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純真年代-伊迪絲•華頓(Quotation)


1.若一個人想繼續生存下去,又有誰能阻止呢?(p38)

2.⋯⋯婚姻並非如他一直被教育的那樣,是安全的港灣,而是在無邊無境大海上的一段航程。(p40)

3.在真實世界中,他們都生活在一個隱晦難懂的世界,對於真相他們從來不說、不做,甚至不想,只用一套變幻莫測的符號來表示。(p41)

4.她之所以能夠如此坦誠⋯⋯是因為她沒有什麼好隱瞞的;她之所以能夠如此自信,是因為她沒有什麼好防衛的。(p42)

5.未受過教化的人並不坦誠或純真,而是具備本能的狡猾、扭曲與防衛。(p42)

6.紐蘭•亞契時代的紐約,是座小又陡峭的金字塔,人們很難在上面鑿出裂縫或找到立足點。(p44)

7.以老紐約的保守做法,若是無法治癒他將揭開的傷口,那還不如停留在表面便好。(p104)

8.那些曾經是他生活重心的事情,如今看來就像反諷幼稚人生的滑稽劇碼,或者像中世紀學者無止盡地爭辯那些沒人聽得懂的形上學。⋯⋯在某些地方,應該還有些人真實地活著,正經歷、面對著真實的事物⋯⋯(p163)


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純真年代-伊迪絲•華頓


出版社:好讀,作者:伊迪絲‧華頓,譯者:伍晴文,出版日期:2014/07/11

<<純真年代>>獲得了1921年普立茲文學奬,是伊迪絲•華頓的知名代表作。書中描寫了1870年代「老紐約」上流社會的生活觀和婚姻觀。伊迪絲•華頓詳盡的描述當時的衣著打扮,家具擺設,社交圏的活動,意圖營造出一種絕代風華的老紐約。她同時以細膩的筆觸,刻劃出角色內心的糾葛掙扎。生活在老紐約,他們必須遵從既定的規則,符合傳統,即便那是粉飾太平的虛偽,或是代表失去自我的壓迫。在這些準則之下,不管是男人或是女人,都沒有辦法逃脫社會賦予他們的期待和禁錮他們的枷鎖,他們全是不幸的犧牲者。

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胡莉亞姨媽與作家-馬里奧•巴爾加斯•尤薩




出版社:麥田,作者: 馬里奧.巴爾加斯.尤薩,譯者:趙德明等四人,出版日期:2011/09/30

想讀尤薩的作品一陣子了,但一直找不到適合我味口的下手。稍微翻了一下<<公羊的盛宴>>和<<城市與狗>>覺得政治獨裁和軍事教育的暴力對我來說過於沈重,或許<<天堂在另一個街角>>應該讀得下去。想不到在逛書店時,讓我看到這本<<胡莉亞姨媽與作家>>,赫然發現它是尤薩的作品,(奇怪之前在搜尋尤薩的小說時怎麼沒發現呢?)雖然它被封住,但看了書腰介紹,就開心買下了,終於這本書的題材不再另我感到嚴肅和不忍閱讀。

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少年時-柯慈(Quotation)


1.不是那種特立獨行的怪,就只是不太搭調。(p3)

2.他也希望自己能吸引人,可是他知道自己不是。他缺少個什麼重要東西,某種特色。身上還帶著那麼點奶娃味。還要等多久,才能完全脫去奶味?怎樣才能使他不再像奶娃,讓他長成個男人?(p3)

3.藝術,不能單靠不足、靠渴望、靠寂寞度日。一定也要有親密、熾熱、情愛不可。(p12)

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佛羅倫斯月光下-毛姆(Quotation)


1.這給她一種美好的平靜感覺,但這種平靜卻不是呆滯、空洞的平靜,而是一種活潑的、令人興奮的平靜,在這種平靜中,她的頭腦機警,而她的感覺敏銳。(p24)

2.你跟某些女人不一樣,別人對你說你很美的時候,你不會假裝自己不知道。你很自然的接受,就好像人家告訴你說你每隻手有五根手指頭一樣。(p34)

3.⋯⋯我突然發現我很喜歡你,這和愛是不同的,你知道,但是我也愛你就是了,我感覺到對你有一份深深的柔情。(p51)

4.⋯⋯她仍然覺得和他在一起非常的自在?你可以完全做你自己,用不著在他面前裝腔作勢,主要是因為他對任何欺瞞都十分敏銳,你的虛偽只會讓他嘲笑你,其次是因為他自己從來不虛偽。(p166)

5.自己有活路,也給人活路。(p169)
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愛在瘟疫蔓延時-馬奎斯




出版社:允晨文化,作者:加西亞.馬奎斯/著,譯者:姜鳳光,蔣宗曹,出版日期:1995/02/01

終於買到<<愛在瘟疫蔓延時>>這本小說了,因為它已經絕版,所以巿面上,網路上,二手書店裡也未曾看見過它的蹤影,不過老天爺從來都不會讓我愛書的心失望,終究還是讓我遇見了它,超開心的啦!我本來是想把<<愛在瘟疫蔓延時>>當作認識馬奎斯的第一本書,但和書的緣分就是這樣,無法強求,<<百年孤寂>>也沒使我失望!我還要再說一遍,馬奎斯真的是太厲害了啊!!!

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佩德羅•巴拉莫-魯佛



出版社:麥田,作者:魯佛,譯者:張淑英,出版日期:2012/11/03

單純地被小說一開頭的段落給吸引,一個兒子答應他死去的母親,去探望他未曾謀面的父親-佩德羅•巴拉莫。一開始以為這是一個簡單的尋根故事,讀著讀著才發現它是如此的驚奇甚至詭異。在這之前,我從沒聽過作者魯佛的名字,看著馬奎斯寫的序,的確看的出來他的<<百年孤寂>>有<<佩德羅•巴拉莫>>的影子。<<佩德羅•巴拉莫>>的可馬拉,也讓我聯想到<<百年孤寂>>中的馬康多,兩本小說中也都有許多令人分不清楚身份的名字。但我私心認為<<百年孤寂>>的故事完整的多,好像比<<佩德羅•巴拉莫>>容易抓住情節和對話。

一開始是使用第一人稱來敘述故事,我們跟著主角好不容易進入可馬拉,他卻彷彿消失在這個村子裡,他的聲音不見了。反而有許多不知哪來的聲音飄盪在空中,或是不知名的敘述者在說話。時間退回到過去變成回憶,回憶和現實交纒在一塊,無法分辨。每一個主角遇到的人好像都死了,變成進入不了天堂的孤魂野鬼,不斷在這個村子遊蕩。似乎一旦進入了可馬拉就再也無法離開,我們都陷入在這個時間已死的迷宮之中,不能脫困。

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第六病房-契訶夫(Quotation)


1.對,我有病。可是你要知道,有成百上千的瘋子自由地走來走去,因為你糊塗得分不清瘋子和健康的人。可是為什麼我還有這些不幸的人,必須像代罪羔羊似的代替其他人關在這?你、助理醫士、總務長和所有你們這些醫院裡的混蛋,在道德方面不知比我們之中每個人要卑下多少,可是為什麼被關在這兒的是我們而不是你們?這是什麼道理?

這跟道德方面和邏輯全不相干,一切都要看運氣。誰要是被關在這兒,他就只好待在這兒,誰要是沒被關在這兒,誰就能到處溜達,就是這麼回事。至於我為什麼是醫生,而您是精神病人,這既與道德無關,也和邏輯無關,純粹是由於簡單的偶然性而已。(p77-78)

2.您是個有思想和愛思考的人。在任何環境裡您都可以保持內心的平靜。那種極力要理解生活、自由而深入的思考,那種對人間的無謂紛擾的全然蔑視,這是兩種幸福⋯⋯(p81)

3.我愛生活,熱烈地愛生活。我得了被迫害妄想症,經常恐懼得厲害;然而有些時候我的心裡卻充滿對生活的渴望,在那種時候我總害怕自己會發瘋。我非常想生活,非常想。(p82)

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無用的日子-佐野洋子




出版社:一起來出版,作者:佐野洋子,譯者:王蘊潔,出版日期:2013/12/04

好想煮飯,好想大口的吃東西!怎麼樣才能寫出這種不黏膩,讀起來讓人大呼過癮的文章呢?<<無用的日子>>使我思考了年老和死亡的問題,以前的我總認為長壽是件很幸福的事,但原來長壽很花錢的,原來要老的有尊嚴是件非常不容易的事。面對自己已經不再年輕,死亡在即的事實,佐野洋子沒有表現出悲慘,埋怨的一面,她選擇了接受,像反而鬆了一口氣一樣,暢快的活著。連不斷折磨她的憂鬱症也好了起來,覺得自己重新又獲得了自由。

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佛羅倫斯月光下-毛姆




出版社:皇冠,作者:毛姆/著,譯者:盧玉,出版日期:2001/11/27

不想唸書的時候,只要拿起毛姆的小說,我那壞了的胃口就又會好了起來。毛姆的小說都有著引人入勝的情節,讓人非常想知道接下來會發生什麼事。而這本<<佛羅倫斯月光下>>既有愛情,還有緊張刺激的懸疑元素,再加上篇幅很短十分緊湊,和上一本我讀<<追憶逝水年華>>完完全全是兩個不同的極端啊!

小說主要在講女主角瑪麗和四個男人的故事。瑪麗是一個三十歲美麗有錢的寡婦,住在一棟十六世紀的別墅當中,座擁佛羅倫斯的美景。我覺得女主角就如同這一棟寬敞漂亮的房子一樣,雖然有極好的外表,但內在空空蕩蕩的,孤獨空虛。

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追憶逝水年華-馬塞爾•普魯斯特




出版社:時報出版,作者: 馬塞爾.普魯斯特,譯者:周克希,出版日期:2004/02/21

嗯,該怎麼說<<追憶逝水年華>>這套小說呢?首先,我還沒唸完它,我只讀完了第一卷<<去斯萬家那邊>>總共兩本約五百頁左右。我手上這個版本由時報出版的,但也只出了兩卷,第二卷<<在少女花影下>>一樣分成兩本;剩下的五卷<<蓋爾芒特家那邊>>、<<所多瑪與蛾摩拉>>、<<女囚>>、<<失蹤的阿爾貝蒂娜>>和<<尋回時光>>都尚未出版。

一直就想讀<<追憶逝水年華>>很久了,但它實在很令人望而卻步,後來看<<在路上>>(浪蕩世代)這部電影,裡面狄恩給了薩爾一本書就是<<去斯萬家那邊>>,引發了我強烈的好奇心,在網路上找了找,發現這一卷已經絕版,正想放棄,想不到在逛台中的二手書店看到,當下就把它們買下扛回台北。果然,我跟<<追憶逝水年華>>還是有緣分的。

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包法利夫人-福婁拜(Quotation)


1.現在,越是近在身邊的東西,愛瑪思想上越是回避。周圍近在咫尺的一切,無論是無聊的田野、愚蠢的布爾喬亞,抑或平庸的生活,在她看來都只是世間的一種例外,是她偶然陷入的特殊環境。在這以外,那廣闊無邊的,都是充滿幸福和情感的世界。愛瑪在自己的嚮往之中,錯以為物質享受就是心靈上的愉悅、舉止高雅就是感情的細緻。(p97)

2.⋯⋯在心靈深處,她時時期待著有事情發生。她睜大一雙絕望的眼睛,在自己孤寂的生活中搜索,就像遇難的水手遙望水霧迷濛的天邊,尋找一葉白帆。她不知道會碰上什麼樣的機遇,不知道什麼風能把機遇吹到她跟前,會把她帶到什麼岸邊,也不知道是一葉扁舟還是一艘大船、它滿載的是憂患還是幸福。但是每天早晨,她一醒來就希望當天會出現奇蹟,伸長耳朵聆聽各種聲音,然後翻身爬起來,可是總不見機遇到來,心裡好生奇怪。於是夕陽西下,又增添幾分惆悵,把希望寄託於明天。(p100)

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第六病房-契訶夫


出版社:臉譜,作者:契訶夫,譯者:汝龍,出版日期:2011/02/25

我不想被當成精神病,不想被關在第六病房!契訶夫所寫的<<第六病房>>頗有卡夫卡<<審判>>的味道,哪些人被關在監獄和病房裡,哪些人在外面的世界,不過是個機率的問題,可能會是我,也會是你!判決的荒謬和診斷的草率,使人不寒而慄。

書中最精彩之處莫過於,精神病患伊凡•德米特利奇和醫生安德烈•葉菲梅奇的對談。伊凡•德米特利奇是個有知識教養的人,嗜讀成性。有一天在街上看到一個犯人被押送,從此心生恐懼,覺得總有一天,自己也會成為階下囚。他成日惶恐不安,怕別人認為自己殺了人,最後終於被送進第六病房,一個環境骯髒狹小,看守人會施暴的地方。


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少年時-柯慈




出版社:時報出版,作者:柯慈/著,譯者:鄭明萱,出版日期:2004/01/16

<<少年時>>是一本坦白但不令人討厭的自傳體小說。2003年諾貝爾文學獎得主柯慈,特意不使用「我」來當主角,而用旁觀者的角度述說「他」的故事,以誠實的文字,嘗試客觀的讓讀者瞭解自己。小說讀來,充滿敏感的文字但沒有過度耽溺於卑微,雖有怨天尤人的言論但還知腳踏實地行事,沒有複雜難懂的寫作技巧,不沈重,也不譁眾取寵。

我以為在他人面前剖析自己,呈現赤裸,走進內心不為人知的幽微之處,這需要的不僅僅是文筆,更重要的是勇氣,正因為如此這些自傳式的作品都十分珍貴。它們不只滿足了讀者窺探的慾望,並且也讓人知道,有人跟自己的處境相似,孤獨掙扎、寂寞無助、虛偽罪惡。在書中看到和自己類似的想法,自己那些無法講出的話語,讀著讀著,彷彿覺得沒那麼孤單,彷彿得到了某種療癒。

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在路上-傑克•凱魯亞克(Quotation)


1.⋯⋯畢竟,我對寫作又懂些什麼,只知道你得跟安非他命毒鬼(benny addict) 一樣執迷不放。(p37)

2.基本上,他只是一個對生命超級興奮的年輕人,雖說他是個 騙子,這也是因為他熱愛生活,想要躋身某些人的生活圈子,跟原本不可能理會他的人交往。我知道他從我這兒騙吃騙住,騙取「寫作技巧」,他也知道我知道(這是我倆關係的基礎),但是我不在乎,我們相處得不錯-不糾纏,不迎合;我們就像兩個曾經心碎的人,謹慎觀察新朋友。我開始從他身上學東西,收穫可能跟他在我身上得到的一樣多。(p38)

3.他在西部的三分之一歲月待在撞球間,三分之一在服刑,剩下的三分之一耗在圖書館。(p39)

4.我這輩子老愛跟著有趣的人跑,能讓我感興趣的人物只有瘋子,生活形態瘋狂、講話內容瘋狂、瘋狂渴望得到救贖的人,同時間對千百種事物著迷,從來不會乏味打哈欠,從來不會口出平淡之語的人,像美妙的黃色焰火筒般燃燒、燃燒、燃燒,爆炸,如蜘蛛爬行於星空,然後你瞧見正中央藍色火焰「噗」的一聲,眾人跟著嘩然「哇」!(p40)

5.⋯⋯狄恩則在社會橫衝直撞,饑渴尋找他的麵包與愛情;啥也不管⋯⋯(p42)

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人間失格-太宰治(Quotation)


1.而是很有技巧的微笑,但與常人的微笑又有一種說不出的差異。不知該說是欠缺生命的重量,還是少了人味,絲毫沒這樣的充實感。不像鳥,而是像鳥的羽毛,輕盈得猶如一張白紙,就是這樣的微笑。(p10)

2.回首前塵,盡是可恥的過往。對我而言,人類的生活無從捉摸。(p15)

3.因為人們不吃飯就會死,所以才得工作、吃飯。對我來說,再也沒有比這更艱澀難懂、更令人感到威脅的話語了。(p17)

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美麗新世界-赫胥黎(Quotation)


1.幸福與美德的秘訣-樂為你所應為者。一切制約之目的皆在於:使得人們喜歡他們無可逃避的社會命運。(p33)

2.對大自然熱愛就不能使工廠忙碌。(p39)

3.⋯⋯孩童的心靈就是這些暗示,而這些暗示的總和也就是孩童的心靈。不僅僅是孩童的心靈而已。成年人的心靈亦復如此-終其生而不渝。那用來判斷、希冀和下決心的心靈-都由這些暗示所組成。而所有這些暗示都是我們的暗示!(p45)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼(Quotation)


1.假定時間是曲向自己的一個圓,而世界重複它自己,完全準確的,且是永不止息的。(p26)

2.在時間即圓的世界裡,每一次握手、每一個吻、每一次生產、每一個字,都將一絲不移地重演又重演。(p28)

3.在這個世界裡,時間如水流,偶爾會被一截殘絲斷片所推移,或被一縷飄過的微風所帶動。宇宙間的擾攘,不時地引起時間的小河離開主流,而使其間種種因緣際會回溯。(p32)

4.他非常痛苦。因為,他若在任何事上做任何改變,即使是最微小的改變,都可能毀滅未來;同時,他不能避免眼見事情發生卻莫能助;他無法參與其間,也不能改變現狀。他羨慕生活在自己時間裡的人;他們無視於未來,無知於後果,所以可以單憑己意行事。可是他卻不能起而行。他是惰性氣體、一個幽靈、一張沒有魂魄的平面。他失去之所以為人的部分,被時間放逐了。(p35)

5.大多數的人學會了如何生活在片刻當中。論證是這樣的;如果過去對現在有不能確定的影響,那麼就沒有必要停駐於過去。如果現在對未來幾乎沒有影響,則現在的行為於未來的結果也不必量度。(p67)

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包法利夫人-福樓拜




出版社:商周出版,作者:古斯塔夫‧福樓拜/著,出版日期:2005/07/18

即使把<<包法利夫人>>這本十九世紀寫實小說的時代背景,搬到二十一世紀的現在來看,也完全不突兀。包法利夫人看太多韓劇,以致於對愛情有不切實際的幻想,想當個貴婦,每天逛街買名牌,喝下午茶跑趴,可惜嫁給一個口袋不深的鄉巴佬,最後搞到卡債纏身,人財兩失的結局。
<<包法利夫人>>絕對不是一本落伍的經典,相對的,它非常適合現代人來讀,因為在充滿誘惑和吸引力的社會裡,女人要如何在守貞和保有自我之中找到分寸更是困難。另外男人們也應該拜讀,好好瞭解自己的另一半在想些什麼,千萬不要落得像包法利先生一樣的下場,以為自己的婚姻幸福美滿,實際上是滿目瘡痍。

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2014諾貝爾文學獎得主-派屈克•蒙迪安諾



懷著好奇心,一直在等待諾貝爾文學獎得主的公佈,直到結果出爐-派屈克•蒙迪安諾,讓我很驚訝,是那個得過龔固爾獎的法國作家蒙迪安諾?是那個寫<<暗店街>>的蒙迪安諾?我不是唸過<<暗店街>>嗎?好難得,我竟然有壓對寶過,我通常都是等到公佈得獎者名單之後,才趕快去巿面上找書來唸說XD,不過明明之前<<暗店街>>就已經買不到新書,可是很奇怪,現在網路書店又好像可以預購了?

為了寫<<暗店街>>的心得,有試圖在搜尋一些關於這本小說的資料,但發現討論的人好像不多,想必派屈克•蒙迪安諾得諾貝爾文學獎之後,就會有很多人去買他的小說來看了吧!在台灣目前好像有四本他的作品,分別是龔固爾獎作品<<暗店街>>,<<戴眼鏡的女孩>>,<<在青春迷失的咖啡館>>,<<三個陌生女子>>。我目前只唸過<<暗店街>>,有興趣的人可以點連結,去看看我的感想喔。最後恭喜派屈克•蒙迪安諾獲得2014諾貝爾文學獎!^_^


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點子都是偷來的-奧斯汀•克隆(Quotation)


1.首先,找到值得偷學的東西,再換下個目標。(p5)

2.該說的話都已經被說過,但是因為沒人在聽,所以還得全部都再說一遍。-紀德(p8)

3.一旦我們從追求完全原創的重擔裡解脫,就可以停止努力無中生有.接納前人的影響,而不需逃避。(p8)

4.你選擇將什麼納入自己的生活,其實就塑造了你自己。你受到的影響,加總起來就是你。德國作家歌德曾說:「我們所愛的事物就塑造了我們。」(p11)

5.藝術家是收藏家,但不是囤積狂⋯⋯。囤積狂照單全收,但藝術家精挑細選;藝術家只會蒐集真正喜愛的東西。你的創意只會和環繞在你周圍的事物相當。「進來是垃圾,出去也是垃圾。」(Garbage in, garbage out.)(p13)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼




出版社:商周出版,作者:艾倫.萊特曼,譯者:童元方,出版日期:2013/07/04

萊特曼虛構愛因斯坦的三十個夢,譜寫出一首以時間為主題的變奏曲,雖說是本小說,卻更像一首長詩。時間或快或慢、或靜止或流動。它似乎短暫但又無窮無盡,它複製自己,人生也因此重複。有時時間可能只是性質不是數量,時間也如同一隻抓不住的夜鶯,抓住即逝去。各種不同時間的類型,因應而生不同的世界,不同的人生哲學。人在時間之流浮沈,轉眼一生。

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伊豆的舞孃-川端康成




出版社:木馬文化,作者:川端康成/著,譯者:葉渭渠,出版日期:2002/01/25

木馬文化出的這本<<伊豆的舞孃>>收錄了川端康成的四篇作品,<<伊豆的舞孃>>,<<溫泉旅館>>,<<抒情歌>>和<<禽獸>>。其中我比較看得懂的大概就只有前兩篇吧。但就連第二篇<<溫泉旅館>>,一個以季節的流轉來敘述女子命運的故事,也讀的我迷迷糊糊的,總覺得川端康成故意把它寫得不清不楚,讓人只看得到一個全景,卻看不見裡頭真正發生了什麼事,對於文章中眾多女人的身世全都一知半解的,只知道她們都是遭命運之神的擺弄,引人好奇的細節都不說,重要關頭似乎也是輕描淡寫的帶過。


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美麗新世界-赫胥黎




出版社:志文,作者:赫胥黎/著,譯者:李黎、薛人望/譯,出版日期:2001/05/30

一個以科技、生物學、心理學所打造出的世界,致力追求共有、劃一、和安定的目標。沒有病痛的折磨,沒有老朽的醜態,連死亡也不會帶來悲傷;相對的是,所有的慾望都能得到立即的滿足,不用承擔責任,你會愛自己所做的事,並覺得適得其所。這個世界是多麼的完美,人類多麼美麗,這是個美麗的新世界。只要放棄自我,自由,自我意志,就可以得到永遠的快樂,那麼到底該怎麼選擇?

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在路上-傑克•凱魯亞克


出版社:漫遊者文化,作者:傑克.凱魯亞克,譯者:何穎怡,出版日期:2011/03/31

在上路前,看這本書,期待旅途中可能會發生的驚奇和瘋狂的體驗。在路上,把這本書放在背包裡,或許會找到有志一同的旅遊夥伴。結束流浪,看著這本書,讓所有的經驗,在腦海中發酵成最美好的回憶。

「我是個年輕作家,我想要上路。我知道,在旅途的某個點上,我會遇見女孩、啟示,以及所有一切;就在這條路的某個點,智慧明珠將送到我手中。」(p43)

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明智的孩子-安潔拉•卡特(Quotation)


好好複習你的莎士比亞。-柯爾•波特

1.歡迎來到錯誤的這一邊。(p7)

2.但你不能指望事情永遠保持原狀。(p8)

3.人總得有個東西抱。(p10)

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點子都是偷來的-奧斯汀•克隆




出版社:遠流,作者: 奧斯汀.克隆,譯者:張舜芬、錢佳緯,出版日期:2013/04/01

<<點子是偷來>>的這本書,給了我很多實踐的想法,是一本會讓人想動起來的書。我試著把裡面的內容和關於整理術、工作法之類的書連結了起來,畫出了一張圖。我想把那些內容試圖用文字來具體化。主要的重點是我認為點子(或者我喜歡說想法),想法產生的理想狀況應該是個圓,從產生到歸納整理,到創作執行運用,到調整討論改進,最後又回到產生新的想法這個階段。
                                                    
                                                                      產生想法
                                                                            |
                                                                      歸納整理
                                                                            |
                                                                      創作執行
                                                                            |
                                                                      調整改進
                                                              (回到第一個步驟)       

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古都-川端康成




出版社:桂冠文學,作者:川端康成,譯者:高慧勤,出版日期:1998-02-01

<<古都>>描寫日本京都的景物和風情,並且也介紹了許多京都傳統的習俗和節日慶典。川端康成用白描手法一筆一劃勾勒出京都的美,四季遞嬗,各種嬌媚百態,接連呈現,生為「新感覺派」一員的他重在外部描寫,表現剎那感覺,瞬間印象(p240)。不僅只有視覺看到的大自然美景,藉由書中人物感受的描述,讀者們似乎可以用不同的眼光,來觀察看似尋常的事物。小說中㚒雜敘述京都社會時代的變遷和舊產業的沒落,讀來也不免有些許感傷。

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人間失格-太宰治




出版社:木馬文化,作者:太宰治,譯者:高詹燦,出版日期:2009/06/04

像<<人間失格>>這類自我剖析的私小說,「人」被毫不掩飾的擺在讀者面前,就如同沒穿衣服或者不能化妝,如此的赤裸真實。人的處境就在顯微鏡下清清楚楚了。多虧有這些作品,讓讀者可以窺探隱私,發覺人性,滿足了好奇心之餘,更重要的是,慶幸世界上不是只有自己這麼怪,大家都一樣,我們一點都不孤獨。不過這或許也讓我們少了一點特別,多了點失落。

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明智的孩子-安潔拉•卡特




出版社:行人,作者:安潔拉.卡特,譯者:嚴韻,出版日期:2007/01/01

<明智的孩子>>是一本讓我又哭又笑的小說,它讓我想到那罹癌過世的阿嬤。不僅僅是因為書中的敘述者是個七十五歲的婦人,被她的阿嬤扶養長大;也因為<<明智的孩子>>是作者安潔拉•卡特被診斷出患有癌症之後寫的作品。但這本小說非但沒有濃厚的死亡氣息,反而顯示出活躍的生命力,卡特藉著這部作品,讓我們要「充分過活」。她以魔幻寫實的手法,和莎士比亞戲劇的交互比喻,寫出了以女性為中心,嘉年華般歡樂狂放的作品。就如同書中的主旨「唱歌跳舞是多開心的事!」,不要哭哭啼啼的,還有派對要參加呢!

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憨第德-伏爾泰



出版社:格林文化,作者:伏爾泰,譯者:李桂蜜,出版日期:2007/01/06

認識伏爾泰是從一本介紹文學歷史的書上讀到的,在腦海中只留下很少的印象。只記得好像是有一場大地震改變了他的人生觀,還有什麼樂觀主義啦,這個世界是所有可能的世界裡最好的一個,啟蒙主義,等等之類的。寫了一本小說叫<<憨第德>>,描述主人翁如何從一個樂觀主義者,在歷經人生的磨難後,改變他的信念。

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年輕的心,哭泣-理查•葉慈(Quotation)


1.所謂專家,就是不管在任何領域-我強調,任何領域-都有辦法讓困難的事情看起來簡單。(p7)

2.靠她的財產過日子,可能只會抹殺他的企圖心,甚至失去創作的動力;他難以想像這個代價。(p17)

3.噢,蘿拉,當他抱著她慢步哄她入睡,噢,小女孩,相信我。相信我,妳永遠無需害怕。(p20)

4.我佩服任何一個有勇氣⋯⋯用自己的方法行事的人。(p23)

5.透過片片綠色,看著一棟接一棟的房子亮著燈的窗戶,讓人感到平靜、秩序和理當的和平。⋯⋯沒有任何扭曲,沒有壞掉的地方,沒有差錯。人要的當然就是這些了⋯⋯(p35)

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金閣寺-三島由紀夫(Quotation)


1.當我想開口說話時,最初的字音總是不能順利的咬出來。那最初的字音就像是我的內心和外界之間的一把鑰匙一樣,而我,從來不曾得心應手的打開這一把鎖。一般人可以自由的操縱言語,使內心和外界的門戶隨時開放著,空氣得以暢通。但我卻始終無法做到,到最後,只好讓這把鎖任它長鏽。

我費盡周折、歷盡辛苦,縱能抵達外界,可是那兒已是褪了色、走了樣⋯⋯。我想,我所適合的就是這些,擺在我眼前的,儘是失去新鮮的現實,散發著半腐臭味道的現實。(p29)

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我的名字叫紅-奧罕•帕慕克




出版社:麥田,作者:奧罕.帕慕克/著,譯者:李佳姍,出版日期:2004/06/14


一直想找時間讀帕慕克的作品,但因為他的每一本小說的篇幅都很長,我沒有信心可以讀完,並且讀的透徹。想讀他的<<純真博物館>>,據說是他最柔情的小說,不過總之還是先唸了這本<<我的名字叫紅>>。

<<我的名字叫紅>>採用多聲部的寫作手法,讓書中每一個角都擔任敘述者的角色,使讀者從不同的角度來進入故事。這裡的角色千變萬化,包含屍體、樹、狗、錢幣、和色彩等⋯,都會說話,有沒有生命都不是問題。這種技法,我在朵卡萩的<<太古和其他的時間>>已見識過,所以沒有太多的驚奇,當然帕慕克的<<我的名字叫紅>>更為複雜,繁複。他在其中交雜許多東方古老的故事,不斷的重述,不斷的在書中迴盪。

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年輕的心,哭泣-理查•葉慈


出版社:木馬文化,作者: 理查.葉慈,譯者:李佳純,出版日期:2014/05/14

小說的時間背景是發生在二戰後,那時人們努力想建立新的生活,追求財富,崇尚藝術,希望在身心靈上都能得到滿足。但美好的願景卻不一定總會成真。更多的時候是像麥克和露西這樣例子,在前往幸福大道的路上迷失了自己,於是他們藉助酒精、精神治療師的幫助,但卻更加的失落。到最後才終於看清生活的面貌,體驗到人終究是孤獨的。


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金閣寺-三島由紀夫


出版社:志文,作者:三島由紀夫,譯者:陳孟鴻,出版日期:1993/2/17

會不喜歡男主角溝口,是因為他讓我聯想到自己的陰暗和偏執吧,那種小鼻子小眼睛,一昧的自怨自艾,內部性和外在性完全達不到一個和諧,我才不想變成這樣!!!真討厭!

天生口吃,長相醜陋的溝口從小就很自卑,有感自己的缺陷,加上沒辦法順利表達想法,他沒有朋友。他羨慕又嫉妒別人強健俊美的體格,這種矛盾的心態使自己的人格特質更顯扭曲。因為自身的醜反而對美愈發的在意和敏感,然後因為得不到的美,更加厭惡自己的醜陋和不足,如此惡性循環下去。

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錫鼓-葛拉斯


出版社:貓頭鷹,作者:葛拉斯,譯者:胡其鼎,出版日期:2001/4/23

每次唸到有關二次大戰的小說,我都不禁會想為什麼孕育出這麼多傑出的文學家和哲學家的德國,喜歡櫻花和茶道的日本,以及生性浪漫的義大利人,會殺死這麼多的人?難道文學、哲學、宗教都不能使人向善?難道幹下這些暴行的當下,他們是著魔了不成?但為何歷史教會不了我們什麼,給不了我們教訓,我們還是一再不停的犯錯,歷經戰爭悲劇的人,如何相信人性的善良?

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格理弗遊記



出版社:聯經出版公司,作者:綏夫特,譯者:單德興,出版日期:2013/05/02

綏夫特以辛辣的諷刺體來敘述格理弗的海外歷險記,全書分為四部:小人國遊記、大人國遊記、諸島國遊記,和最後的慧駰國遊記。<<格理弗遊記>>一直是我非常喜歡的一本書,我記得小時候拿著它一邊泡在浴缸裡,一邊看,對於裡面稀奇古怪的經歷和形形色色的國民,覺得有趣極了,等到水都冷了,才發覺時間已晚。但那時看的版本,好像沒有第四部,而至於第三部也只講到飛行島的故事而已。所以當長大之後,有一次在書店中看到單德興博士翻譯的學術譯注版,才發現了第四部的存在,讀後十分驚艷,但對於那厚厚的注釋和前言,讓我望而卻步,直到前些日子看到了普及版,終於買了下來。雖然明明之前就買了英文版,但懶惰如我,還是看中文比較輕鬆啊!><。

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城堡-法蘭茲-卡夫卡(Quotation)


1.K抵達時入夜已久,村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭,霧氣和黑暗籠罩著它,就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊,K在橋上佇立良久,仰望那看似空無一物之處。(p7)

2.他忍不住想要結識新交,可是每次結識新交就更增強了那份疲倦。(p16)

3.⋯⋯但它的確害怕這令人氣餒的環境的力量,對失望習以為常這件事的力量,時時刻刻不知不覺產生之影響的力量。(p32)


4.⋯⋯但他畢竟曾經爬到了牆上,當時那種勝利的感覺似乎將在漫長的一生中給他支撐,⋯⋯(p37)

5.K一直有種感覺,彷彿自己迷失了,或是如此深入一片陌生的土地,在他之前無人走得這麼遠,在這片陌生土地上,就連空氣都沒有故鄉空氣的成分,一個人不得不由於陌生感而窒息,而在其荒誕的誘惑中,一個人沒有別的辦法,除了繼續向前走,繼續迷失。(p51)

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城堡-卡夫卡



出版社:漫步文化,作者: 法蘭茲.卡夫卡, 譯者:姬健梅,出版日期:2014/06/05

我們是否也深陷如同K一般,荒謬不合理的處境,孤立無援而不自知呢?我們覺得是關乎自己生存的大事,在別人的眼裡只不過是不起眼的小事。一切的努力都是徒勞無功,所得到的只有沈默的回應,漫無止境的等待,空無一物的絕望。


<<城堡>>的故事很簡單,就是土地測量員K受邀到城堡工作,可是K卻怎麼樣也無法進入城堡,明明城堡就矗立在眼前。城堡拒絕K的進入,K不被需要。K試圖和城堡的官員交涉,可是他屢屢碰壁,始終沒能和核心人物見到面。而村裡的人不是無視他的存在,就是避之唯恐不及,他在村莊裡是個孤獨的人,無法被人接受,更遑論融入當地的生活,他到哪都被排擠著,他一開始就看到自己無助的處境而說出:「⋯⋯我現在就已經感到有點孤單,我不屬於那些農民,而我大概也不屬於城堡。」(p16)

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中魔的人們-赫拉巴爾


出版社:大塊文化,作者: 赫拉巴爾,譯者:楊樂雲、萬世榮,出版日期:2006/03/31

讀完赫拉巴爾的書,讓我有一種感受,那就是:或許我從來就不曾好好活著,或許我從來就不懂得什麼叫做生活。

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蒼蠅王-威廉•高汀


              出版社:高寶,作者:威廉.高汀,譯者:龔志成,出版日期:2011/07/27

猶豫了很久,才終於下定決心讀<<蒼蠅王>>,因為不想對人性失去信心,更不想看見小孩的嗜血殘忍。從頭到尾,屏住呼吸,深怕有什麼可怕的事會發生,情況果然朝最糟的方向發展。看完之後,我不禁想問,到底人類是真的本性邪惡,難以教化,還是因為環境造化使然?

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我們-薩米爾欽(Quotation)


1.你們將征服其他星球上的未知生物,他們可能仍處於原始的狀態中,為了他們著想,你們會為他們戴上理性之軛。萬一他們不了解我們為他們帶來的是經過數學方法計算毫無瑕疵的幸福,那麼我們就有責任來強迫他們享此幸福。但是在訴諸武力之前,讓我們先試試語言的力量。(p17-18)

2.這女人讓我感覺很不愉快,就像是一個方程式裡冒出了一個解不開又莫名其妙的數。(p26)

3.一個人總得要思考,起碼得動動腦。(p28)

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我們-薩米爾欽


                     出版社:網路與書出版,作者:薩米爾欽,出版日期:2008/03/03

「一體國」一個用科學和數學建構出的烏托邦,在經過二百年戰爭之後終於逐出一道綠牆,把真實紛亂的世界隔絕在外面。人民住在由玻璃打造的城市中,透明沒有隱私;他們被編成一個個的號碼,每天根據上級所公佈的作息表生活,號民們無欲無求,也沒有自由,但他們相信自己是幸福快樂的,並且急於想把這份幸福分享給其他星球的人,為他們套上「理性之軛」。但人類如何可以達到理性的極致,如何可以做到二加二永遠等於四的精確,而內心沒有絲毫的好奇心,不想知道綠牆外面的世界是什麼?對於可預測的未來和重複的規律,難道不會感到無聊嗎?

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百年孤寂-馬奎斯



1.東西自有它們的生命,只要喚醒它們的靈魂就行了。(p27)

2.重要的是不要失去方向。(p36)

3.戰爭這個名詞本來只用以說明遠方模糊事務的情形,但是現在它愈來愈接近,成了具體激烈的現實。(p134)

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百年孤寂-馬奎斯


              出版社:志文,作者:馬奎斯/著,譯者:楊耐冬,出版日期:1990/10/15

有些書,你會覺得很可惜,為什麼不能早點認識它,而<<百年孤寂>>正是這樣的一本書。我不知道為什麼對<<百年孤寂>>有些誤解,一直以為它是本很難親近的書,直到翻開書的第一頁,我就知道自己錯了。它不僅文學價值非常高,還十分具有可讀性,它寫的既是虛幻也是真實,唸完之後讓我嘖嘖稱奇,大開眼界,我太喜歡它了!!!

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地下室手記-杜斯妥也夫斯基


出版社:印刻作者:杜斯妥也夫斯基
                譯者:孟祥森,出版日期:2003/01/05                  

<<地下室手記>>的情節很簡單,一個四十歲的男人在得到了一筆微薄的遺產之後,決定退休,自己獨自一人隱居在家中陰暗的地下室角落。因為也沒太多事可做,所以就拿起筆來在紙上寫了一堆自問自答的話。全書分成兩部分,上半部是男主角自我內心的剖白和分析,下半部則在陳述自己的回憶。我覺得這兩部分是環環相扣,在上半部所論述的理念,和他自我表白的性格,可以從下半部的回憶錄中清楚的得到印證。
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巴黎的異鄉人-毛姆


出版社:水牛,作者:毛姆,譯者:陳蒼多,出版日期:1992/12/15

好久沒有那麼純粹的,只為了享受閱讀,而讀著一本小說了。總是忙著分析,忙著理解作者的言外之音,對於寫在書上的,努力想知道它象徵的意義,至於那沒寫出來的,也試圖去猜測可能的結局。有時太認真花費心力,反而忘記,其實讀小說有時也應該什麼都不想,什麼都別做,就一頁一頁跟著主角去經歷、去發掘,不管前面等待著的是什麼。

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十一種孤獨-理查•葉慈(Quotation)


那麼認真,只是想要你了解。但,還是錯過了。

孤獨是 當我們有機會得到他人的了解時,那個瞬間一閃而逝。

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十一種孤獨-理查•葉慈



出版社:木馬文化,作者: 理查.葉慈,譯者:李佳純,出版日期:2013/06/27

理查•葉慈的<<十一種孤獨>>講的是一種違和感,一種被週遭事物排斥在外的感受,即使再努力也無法融入,也無法令人理解。彷彿和別人講的是不同的語言,心情不能傳遞,只能講一些不著邊際的話,最後因為鬱悶,於是默默走開。然後當有一天的某個時刻,突然挫敗感又湧現,再也沈不住氣終於出手反擊,只是通常發洩之後,不過把自己和他人推得更遠。十一篇故事,不同的人物角色,在生命中的不同階段,一樣的格格不入,一樣的和旁人失去了交集,不知道該怎麼做,最後只好放棄。

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