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純真年代-伊迪絲•華頓(Quotation)


1.若一個人想繼續生存下去,又有誰能阻止呢?(p38)

2.⋯⋯婚姻並非如他一直被教育的那樣,是安全的港灣,而是在無邊無境大海上的一段航程。(p40)

3.在真實世界中,他們都生活在一個隱晦難懂的世界,對於真相他們從來不說、不做,甚至不想,只用一套變幻莫測的符號來表示。(p41)

4.她之所以能夠如此坦誠⋯⋯是因為她沒有什麼好隱瞞的;她之所以能夠如此自信,是因為她沒有什麼好防衛的。(p42)

5.未受過教化的人並不坦誠或純真,而是具備本能的狡猾、扭曲與防衛。(p42)

6.紐蘭•亞契時代的紐約,是座小又陡峭的金字塔,人們很難在上面鑿出裂縫或找到立足點。(p44)

7.以老紐約的保守做法,若是無法治癒他將揭開的傷口,那還不如停留在表面便好。(p104)

8.那些曾經是他生活重心的事情,如今看來就像反諷幼稚人生的滑稽劇碼,或者像中世紀學者無止盡地爭辯那些沒人聽得懂的形上學。⋯⋯在某些地方,應該還有些人真實地活著,正經歷、面對著真實的事物⋯⋯(p163)


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純真年代-伊迪絲•華頓


出版社:好讀,作者:伊迪絲‧華頓,譯者:伍晴文,出版日期:2014/07/11

<<純真年代>>獲得了1921年普立茲文學奬,是伊迪絲•華頓的知名代表作。書中描寫了1870年代「老紐約」上流社會的生活觀和婚姻觀。伊迪絲•華頓詳盡的描述當時的衣著打扮,家具擺設,社交圏的活動,意圖營造出一種絕代風華的老紐約。她同時以細膩的筆觸,刻劃出角色內心的糾葛掙扎。生活在老紐約,他們必須遵從既定的規則,符合傳統,即便那是粉飾太平的虛偽,或是代表失去自我的壓迫。在這些準則之下,不管是男人或是女人,都沒有辦法逃脫社會賦予他們的期待和禁錮他們的枷鎖,他們全是不幸的犧牲者。

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胡莉亞姨媽與作家-馬里奧•巴爾加斯•尤薩


出版社:麥田,作者: 馬里奧.巴爾加斯.尤薩,譯者:趙德明等四人,出版日期:2011/09/30

想讀尤薩的作品一陣子了,但一直找不到適合我味口的下手。稍微翻了一下<<公羊的盛宴>>和<<城市與狗>>覺得政治獨裁和軍事教育的暴力對我來說過於沈重,或許<<天堂在另一個街角>>應該讀得下去。想不到在逛書店時,讓我看到這本<<胡莉亞姨媽與作家>>,赫然發現它是尤薩的作品,(奇怪之前在搜尋尤薩的小說時怎麼沒發現呢?)雖然它被封住,但看了書腰介紹,就開心買下了,終於這本書的題材不再另我感到嚴肅和不忍閱讀。

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少年時-柯慈(Quotation)


1.不是那種特立獨行的怪,就只是不太搭調。(p3)

2.他也希望自己能吸引人,可是他知道自己不是。他缺少個什麼重要東西,某種特色。身上還帶著那麼點奶娃味。還要等多久,才能完全脫去奶味?怎樣才能使他不再像奶娃,讓他長成個男人?(p3)

3.藝術,不能單靠不足、靠渴望、靠寂寞度日。一定也要有親密、熾熱、情愛不可。(p12)

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佛羅倫斯月光下-毛姆(Quotation)


1.這給她一種美好的平靜感覺,但這種平靜卻不是呆滯、空洞的平靜,而是一種活潑的、令人興奮的平靜,在這種平靜中,她的頭腦機警,而她的感覺敏銳。(p24)

2.你跟某些女人不一樣,別人對你說你很美的時候,你不會假裝自己不知道。你很自然的接受,就好像人家告訴你說你每隻手有五根手指頭一樣。(p34)

3.⋯⋯我突然發現我很喜歡你,這和愛是不同的,你知道,但是我也愛你就是了,我感覺到對你有一份深深的柔情。(p51)

4.⋯⋯她仍然覺得和他在一起非常的自在?你可以完全做你自己,用不著在他面前裝腔作勢,主要是因為他對任何欺瞞都十分敏銳,你的虛偽只會讓他嘲笑你,其次是因為他自己從來不虛偽。(p166)

5.自己有活路,也給人活路。(p169)
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愛在瘟疫蔓延時-馬奎斯


出版社:允晨文化,作者:加西亞.馬奎斯/著,譯者:姜鳳光,蔣宗曹,出版日期:1995/02/01

終於買到<<愛在瘟疫蔓延時>>這本小說了,因為它已經絕版,所以巿面上,網路上,二手書店裡也未曾看見過它的蹤影,不過老天爺從來都不會讓我愛書的心失望,終究還是讓我遇見了它,超開心的啦!我本來是想把<<愛在瘟疫蔓延時>>當作認識馬奎斯的第一本書,但和書的緣分就是這樣,無法強求,<<百年孤寂>>也沒使我失望!我還要再說一遍,馬奎斯真的是太厲害了啊!!!

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佩德羅•巴拉莫-魯佛



出版社:麥田,作者:魯佛,譯者:張淑英,出版日期:2012/11/03

單純地被小說一開頭的段落給吸引,一個兒子答應他死去的母親,去探望他未曾謀面的父親-佩德羅•巴拉莫。一開始以為這是一個簡單的尋根故事,讀著讀著才發現它是如此的驚奇甚至詭異。在這之前,我從沒聽過作者魯佛的名字,看著馬奎斯寫的序,的確看的出來他的<<百年孤寂>>有<<佩德羅•巴拉莫>>的影子。<<佩德羅•巴拉莫>>的可馬拉,也讓我聯想到<<百年孤寂>>中的馬康多,兩本小說中也都有許多令人分不清楚身份的名字。但我私心認為<<百年孤寂>>的故事完整的多,好像比<<佩德羅•巴拉莫>>容易抓住情節和對話。

一開始是使用第一人稱來敘述故事,我們跟著主角好不容易進入可馬拉,他卻彷彿消失在這個村子裡,他的聲音不見了。反而有許多不知哪來的聲音飄盪在空中,或是不知名的敘述者在說話。時間退回到過去變成回憶,回憶和現實交纒在一塊,無法分辨。每一個主角遇到的人好像都死了,變成進入不了天堂的孤魂野鬼,不斷在這個村子遊蕩。似乎一旦進入了可馬拉就再也無法離開,我們都陷入在這個時間已死的迷宮之中,不能脫困。

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第六病房-契訶夫(Quotation)


1.對,我有病。可是你要知道,有成百上千的瘋子自由地走來走去,因為你糊塗得分不清瘋子和健康的人。可是為什麼我還有這些不幸的人,必須像代罪羔羊似的代替其他人關在這?你、助理醫士、總務長和所有你們這些醫院裡的混蛋,在道德方面不知比我們之中每個人要卑下多少,可是為什麼被關在這兒的是我們而不是你們?這是什麼道理?

這跟道德方面和邏輯全不相干,一切都要看運氣。誰要是被關在這兒,他就只好待在這兒,誰要是沒被關在這兒,誰就能到處溜達,就是這麼回事。至於我為什麼是醫生,而您是精神病人,這既與道德無關,也和邏輯無關,純粹是由於簡單的偶然性而已。(p77-78)

2.您是個有思想和愛思考的人。在任何環境裡您都可以保持內心的平靜。那種極力要理解生活、自由而深入的思考,那種對人間的無謂紛擾的全然蔑視,這是兩種幸福⋯⋯(p81)

3.我愛生活,熱烈地愛生活。我得了被迫害妄想症,經常恐懼得厲害;然而有些時候我的心裡卻充滿對生活的渴望,在那種時候我總害怕自己會發瘋。我非常想生活,非常想。(p82)

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無用的日子-佐野洋子


出版社:一起來出版,作者:佐野洋子,譯者:王蘊潔,出版日期:2013/12/04

好想煮飯,好想大口的吃東西!怎麼樣才能寫出這種不黏膩,讀起來讓人大呼過癮的文章呢?<<無用的日子>>使我思考了年老和死亡的問題,以前的我總認為長壽是件很幸福的事,但原來長壽很花錢的,原來要老的有尊嚴是件非常不容易的事。面對自己已經不再年輕,死亡在即的事實,佐野洋子沒有表現出悲慘,埋怨的一面,她選擇了接受,像反而鬆了一口氣一樣,暢快的活著。連不斷折磨她的憂鬱症也好了起來,覺得自己重新又獲得了自由。

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佛羅倫斯月光下-毛姆


出版社:皇冠,作者:毛姆/著,譯者:盧玉,出版日期:2001/11/27

不想唸書的時候,只要拿起毛姆的小說,我那壞了的胃口就又會好了起來。毛姆的小說都有著引人入勝的情節,讓人非常想知道接下來會發生什麼事。而這本<<佛羅倫斯月光下>>既有愛情,還有緊張刺激的懸疑元素,再加上篇幅很短十分緊湊,和上一本我讀<<追憶逝水年華>>完完全全是兩個不同的極端啊!

小說主要在講女主角瑪麗和四個男人的故事。瑪麗是一個三十歲美麗有錢的寡婦,住在一棟十六世紀的別墅當中,座擁佛羅倫斯的美景。我覺得女主角就如同這一棟寬敞漂亮的房子一樣,雖然有極好的外表,但內在空空蕩蕩的,孤獨空虛。

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追憶逝水年華-馬塞爾•普魯斯特


出版社:時報出版,作者: 馬塞爾.普魯斯特,譯者:周克希,出版日期:2004/02/21

嗯,該怎麼說<<追憶逝水年華>>這套小說呢?首先,我還沒唸完它,我只讀完了第一卷<<去斯萬家那邊>>總共兩本約五百頁左右。我手上這個版本由時報出版的,但也只出了兩卷,第二卷<<在少女花影下>>一樣分成兩本;剩下的五卷<<蓋爾芒特家那邊>>、<<所多瑪與蛾摩拉>>、<<女囚>>、<<失蹤的阿爾貝蒂娜>>和<<尋回時光>>都尚未出版。

一直就想讀<<追憶逝水年華>>很久了,但它實在很令人望而卻步,後來看<<在路上>>(浪蕩世代)這部電影,裡面狄恩給了薩爾一本書就是<<去斯萬家那邊>>,引發了我強烈的好奇心,在網路上找了找,發現這一卷已經絕版,正想放棄,想不到在逛台中的二手書店看到,當下就把它們買下扛回台北。果然,我跟<<追憶逝水年華>>還是有緣分的。

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包法利夫人-福婁拜(Quotation)


1.現在,越是近在身邊的東西,愛瑪思想上越是回避。周圍近在咫尺的一切,無論是無聊的田野、愚蠢的布爾喬亞,抑或平庸的生活,在她看來都只是世間的一種例外,是她偶然陷入的特殊環境。在這以外,那廣闊無邊的,都是充滿幸福和情感的世界。愛瑪在自己的嚮往之中,錯以為物質享受就是心靈上的愉悅、舉止高雅就是感情的細緻。(p97)

2.⋯⋯在心靈深處,她時時期待著有事情發生。她睜大一雙絕望的眼睛,在自己孤寂的生活中搜索,就像遇難的水手遙望水霧迷濛的天邊,尋找一葉白帆。她不知道會碰上什麼樣的機遇,不知道什麼風能把機遇吹到她跟前,會把她帶到什麼岸邊,也不知道是一葉扁舟還是一艘大船、它滿載的是憂患還是幸福。但是每天早晨,她一醒來就希望當天會出現奇蹟,伸長耳朵聆聽各種聲音,然後翻身爬起來,可是總不見機遇到來,心裡好生奇怪。於是夕陽西下,又增添幾分惆悵,把希望寄託於明天。(p100)

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第六病房-契訶夫


出版社:臉譜,作者:契訶夫,譯者:汝龍,出版日期:2011/02/25

我不想被當成精神病,不想被關在第六病房!契訶夫所寫的<<第六病房>>頗有卡夫卡<<審判>>的味道,哪些人被關在監獄和病房裡,哪些人在外面的世界,不過是個機率的問題,可能會是我,也會是你!判決的荒謬和診斷的草率,使人不寒而慄。

書中最精彩之處莫過於,精神病患伊凡•德米特利奇和醫生安德烈•葉菲梅奇的對談。伊凡•德米特利奇是個有知識教養的人,嗜讀成性。有一天在街上看到一個犯人被押送,從此心生恐懼,覺得總有一天,自己也會成為階下囚。他成日惶恐不安,怕別人認為自己殺了人,最後終於被送進第六病房,一個環境骯髒狹小,看守人會施暴的地方。


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少年時-柯慈


出版社:時報出版,作者:柯慈/著,譯者:鄭明萱,出版日期:2004/01/16

<<少年時>>是一本坦白但不令人討厭的自傳體小說。2003年諾貝爾文學獎得主柯慈,特意不使用「我」來當主角,而用旁觀者的角度述說「他」的故事,以誠實的文字,嘗試客觀的讓讀者瞭解自己。小說讀來,充滿敏感的文字但沒有過度耽溺於卑微,雖有怨天尤人的言論但還知腳踏實地行事,沒有複雜難懂的寫作技巧,不沈重,也不譁眾取寵。

我以為在他人面前剖析自己,呈現赤裸,走進內心不為人知的幽微之處,這需要的不僅僅是文筆,更重要的是勇氣,正因為如此這些自傳式的作品都十分珍貴。它們不只滿足了讀者窺探的慾望,並且也讓人知道,有人跟自己的處境相似,孤獨掙扎、寂寞無助、虛偽罪惡。在書中看到和自己類似的想法,自己那些無法講出的話語,讀著讀著,彷彿覺得沒那麼孤單,彷彿得到了某種療癒。

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在路上-傑克•凱魯亞克(Quotation)


1.⋯⋯畢竟,我對寫作又懂些什麼,只知道你得跟安非他命毒鬼(benny addict) 一樣執迷不放。(p37)

2.基本上,他只是一個對生命超級興奮的年輕人,雖說他是個 騙子,這也是因為他熱愛生活,想要躋身某些人的生活圈子,跟原本不可能理會他的人交往。我知道他從我這兒騙吃騙住,騙取「寫作技巧」,他也知道我知道(這是我倆關係的基礎),但是我不在乎,我們相處得不錯-不糾纏,不迎合;我們就像兩個曾經心碎的人,謹慎觀察新朋友。我開始從他身上學東西,收穫可能跟他在我身上得到的一樣多。(p38)

3.他在西部的三分之一歲月待在撞球間,三分之一在服刑,剩下的三分之一耗在圖書館。(p39)

4.我這輩子老愛跟著有趣的人跑,能讓我感興趣的人物只有瘋子,生活形態瘋狂、講話內容瘋狂、瘋狂渴望得到救贖的人,同時間對千百種事物著迷,從來不會乏味打哈欠,從來不會口出平淡之語的人,像美妙的黃色焰火筒般燃燒、燃燒、燃燒,爆炸,如蜘蛛爬行於星空,然後你瞧見正中央藍色火焰「噗」的一聲,眾人跟著嘩然「哇」!(p40)

5.⋯⋯狄恩則在社會橫衝直撞,饑渴尋找他的麵包與愛情;啥也不管⋯⋯(p42)

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人間失格-太宰治(Quotation)


1.而是很有技巧的微笑,但與常人的微笑又有一種說不出的差異。不知該說是欠缺生命的重量,還是少了人味,絲毫沒這樣的充實感。不像鳥,而是像鳥的羽毛,輕盈得猶如一張白紙,就是這樣的微笑。(p10)

2.回首前塵,盡是可恥的過往。對我而言,人類的生活無從捉摸。(p15)

3.因為人們不吃飯就會死,所以才得工作、吃飯。對我來說,再也沒有比這更艱澀難懂、更令人感到威脅的話語了。(p17)

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美麗新世界-赫胥黎(Quotation)


1.幸福與美德的秘訣-樂為你所應為者。一切制約之目的皆在於:使得人們喜歡他們無可逃避的社會命運。(p33)

2.對大自然熱愛就不能使工廠忙碌。(p39)

3.⋯⋯孩童的心靈就是這些暗示,而這些暗示的總和也就是孩童的心靈。不僅僅是孩童的心靈而已。成年人的心靈亦復如此-終其生而不渝。那用來判斷、希冀和下決心的心靈-都由這些暗示所組成。而所有這些暗示都是我們的暗示!(p45)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼(Quotation)


1.假定時間是曲向自己的一個圓,而世界重複它自己,完全準確的,且是永不止息的。(p26)

2.在時間即圓的世界裡,每一次握手、每一個吻、每一次生產、每一個字,都將一絲不移地重演又重演。(p28)

3.在這個世界裡,時間如水流,偶爾會被一截殘絲斷片所推移,或被一縷飄過的微風所帶動。宇宙間的擾攘,不時地引起時間的小河離開主流,而使其間種種因緣際會回溯。(p32)

4.他非常痛苦。因為,他若在任何事上做任何改變,即使是最微小的改變,都可能毀滅未來;同時,他不能避免眼見事情發生卻莫能助;他無法參與其間,也不能改變現狀。他羨慕生活在自己時間裡的人;他們無視於未來,無知於後果,所以可以單憑己意行事。可是他卻不能起而行。他是惰性氣體、一個幽靈、一張沒有魂魄的平面。他失去之所以為人的部分,被時間放逐了。(p35)

5.大多數的人學會了如何生活在片刻當中。論證是這樣的;如果過去對現在有不能確定的影響,那麼就沒有必要停駐於過去。如果現在對未來幾乎沒有影響,則現在的行為於未來的結果也不必量度。(p67)

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包法利夫人-福樓拜


出版社:商周出版,作者:古斯塔夫‧福樓拜/著,出版日期:2005/07/18

即使把<<包法利夫人>>這本十九世紀寫實小說的時代背景,搬到二十一世紀的現在來看,也完全不突兀。包法利夫人看太多韓劇,以致於對愛情有不切實際的幻想,想當個貴婦,每天逛街買名牌,喝下午茶跑趴,可惜嫁給一個口袋不深的鄉巴佬,最後搞到卡債纏身,人財兩失的結局。
<<包法利夫人>>絕對不是一本落伍的經典,相對的,它非常適合現代人來讀,因為在充滿誘惑和吸引力的社會裡,女人要如何在守貞和保有自我之中找到分寸更是困難。另外男人們也應該拜讀,好好瞭解自己的另一半在想些什麼,千萬不要落得像包法利先生一樣的下場,以為自己的婚姻幸福美滿,實際上是滿目瘡痍。

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2014諾貝爾文學獎得主-派屈克•蒙迪安諾



懷著好奇心,一直在等待諾貝爾文學獎得主的公佈,直到結果出爐-派屈克•蒙迪安諾,讓我很驚訝,是那個得過龔固爾獎的法國作家蒙迪安諾?是那個寫<<暗店街>>的蒙迪安諾?我不是唸過<<暗店街>>嗎?好難得,我竟然有壓對寶過,我通常都是等到公佈得獎者名單之後,才趕快去巿面上找書來唸說XD,不過明明之前<<暗店街>>就已經買不到新書,可是很奇怪,現在網路書店又好像可以預購了?

為了寫<<暗店街>>的心得,有試圖在搜尋一些關於這本小說的資料,但發現討論的人好像不多,想必派屈克•蒙迪安諾得諾貝爾文學獎之後,就會有很多人去買他的小說來看了吧!在台灣目前好像有四本他的作品,分別是龔固爾獎作品<<暗店街>>,<<戴眼鏡的女孩>>,<<在青春迷失的咖啡館>>,<<三個陌生女子>>。我目前只唸過<<暗店街>>,有興趣的人可以點連結,去看看我的感想喔。最後恭喜派屈克•蒙迪安諾獲得2014諾貝爾文學獎!^_^


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點子都是偷來的-奧斯汀•克隆(Quotation)


1.首先,找到值得偷學的東西,再換下個目標。(p5)

2.該說的話都已經被說過,但是因為沒人在聽,所以還得全部都再說一遍。-紀德(p8)

3.一旦我們從追求完全原創的重擔裡解脫,就可以停止努力無中生有.接納前人的影響,而不需逃避。(p8)

4.你選擇將什麼納入自己的生活,其實就塑造了你自己。你受到的影響,加總起來就是你。德國作家歌德曾說:「我們所愛的事物就塑造了我們。」(p11)

5.藝術家是收藏家,但不是囤積狂⋯⋯。囤積狂照單全收,但藝術家精挑細選;藝術家只會蒐集真正喜愛的東西。你的創意只會和環繞在你周圍的事物相當。「進來是垃圾,出去也是垃圾。」(Garbage in, garbage out.)(p13)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼


出版社:商周出版,作者:艾倫.萊特曼,譯者:童元方,出版日期:2013/07/04

萊特曼虛構愛因斯坦的三十個夢,譜寫出一首以時間為主題的變奏曲,雖說是本小說,卻更像一首長詩。時間或快或慢、或靜止或流動。它似乎短暫但又無窮無盡,它複製自己,人生也因此重複。有時時間可能只是性質不是數量,時間也如同一隻抓不住的夜鶯,抓住即逝去。各種不同時間的類型,因應而生不同的世界,不同的人生哲學。人在時間之流浮沈,轉眼一生。

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伊豆的舞孃-川端康成


出版社:木馬文化,作者:川端康成/著,譯者:葉渭渠,出版日期:2002/01/25

木馬文化出的這本<<伊豆的舞孃>>收錄了川端康成的四篇作品,<<伊豆的舞孃>>,<<溫泉旅館>>,<<抒情歌>>和<<禽獸>>。其中我比較看得懂的大概就只有前兩篇吧。但就連第二篇<<溫泉旅館>>,一個以季節的流轉來敘述女子命運的故事,也讀的我迷迷糊糊的,總覺得川端康成故意把它寫得不清不楚,讓人只看得到一個全景,卻看不見裡頭真正發生了什麼事,對於文章中眾多女人的身世全都一知半解的,只知道她們都是遭命運之神的擺弄,引人好奇的細節都不說,重要關頭似乎也是輕描淡寫的帶過。


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美麗新世界-赫胥黎


出版社:志文,作者:赫胥黎/著,譯者:李黎、薛人望/譯,出版日期:2001/05/30

一個以科技、生物學、心理學所打造出的世界,致力追求共有、劃一、和安定的目標。沒有病痛的折磨,沒有老朽的醜態,連死亡也不會帶來悲傷;相對的是,所有的慾望都能得到立即的滿足,不用承擔責任,你會愛自己所做的事,並覺得適得其所。這個世界是多麼的完美,人類多麼美麗,這是個美麗的新世界。只要放棄自我,自由,自我意志,就可以得到永遠的快樂,那麼到底該怎麼選擇?

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在路上-傑克•凱魯亞克


出版社:漫遊者文化,作者:傑克.凱魯亞克,譯者:何穎怡,出版日期:2011/03/31

在上路前,看這本書,期待旅途中可能會發生的驚奇和瘋狂的體驗。在路上,把這本書放在背包裡,或許會找到有志一同的旅遊夥伴。結束流浪,看著這本書,讓所有的經驗,在腦海中發酵成最美好的回憶。

「我是個年輕作家,我想要上路。我知道,在旅途的某個點上,我會遇見女孩、啟示,以及所有一切;就在這條路的某個點,智慧明珠將送到我手中。」(p43)

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明智的孩子-安潔拉•卡特(Quotation)


好好複習你的莎士比亞。-柯爾•波特

1.歡迎來到錯誤的這一邊。(p7)

2.但你不能指望事情永遠保持原狀。(p8)

3.人總得有個東西抱。(p10)

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