出版社：木馬文化，作者： 艾莉絲．孟若，譯者：王敏雯,汪芃,謝佳真,王寶翔,李佳純
出版日期：2013/12/04
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出版社：時報文化，作者：弗朗茲．卡夫卡， 譯者：陳蒼多，出版日期：2001/06/13
卡夫卡的大名，我想只要喜歡文學的人，應該都曉得，他就是一個如此廣為人知的作家。但因為我的內心一直很排斥唸太沈重或太複雜的作品，像絕對的惡、集中營、戰爭屠殺、性侵、暴力，都會讓我心情變差或難過。倒不是卡夫卡的作品有涉及這些議題，只是他的作品給我一種深深的無力感，和絕望，所以卡夫卡的一些必讀經典像，＜＜城堡＞＞、＜＜審判＞＞、尤其是＜＜變形記＞＞我連碰都不敢碰。不過最近我想訓練自己，唸一些和我以往閱讀喜好較不同的作品，卡夫卡就成了首選。
＜＜美國＞＞這本書買來擺在架上很久了，會把它當成和卡夫卡的第一類接觸，是因為它是較不「卡夫卡式」的小說。我想給自己一個䁔身的機會，又或者是個緩衝區，讓我慢慢瞭解卡夫卡。半年前就買來，現在才下定決心唸完。
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1.你不能指望任何事物能持續得那麼久的。（p64)
2.可是一個人總該什麼地方都走過，什麼都見識一下的。（p81)
Description
1.真是個完美的小房子！誰會去在乎那油漆味呢？那是喜悅的一部分，新的一部分。（p34)
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最後一部分的寂寞人物同樣包含六篇故事：＜已故上校的女兒＞、＜貝麗兒小姐＞、＜帕克婆的一生＞、＜店鋪裡的女人＞、＜理想家庭＞、＜蒼蠅＞。這部分的寫作集中於人物的刻畫、心理層面的描述，以及主角和其他角色的互動下所表現出的孤獨感。在故事中，主角的寂寞通常不易被旁人所察覺或理解。他們無法宣洩自己的情緒只能壓抑，因無法和別人產生連結，而感到無力，卻也無可奈何。
在＜已故上校的女兒＞中，兩個女兒長年和威嚴的父親住在一起，一舉一動都小心翼翼，深怕觸動父親敏感的神經。兩個女兒的世界非常小，也不怎麼和他人往來相處。從她們和父親的看護、幫傭的互動看來，就知道她們被父親制約的畏畏縮縮，不敢表達自己的想法。而年輕美好的歲月就在照顧父親時，一點一滴流逝。後來父親過世，兩人感到一股自由的悸動，但禁錮太久的她們，早已錯過嫁人的時機，也早就忘了該怎麼不受拘束的生活。
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第三部分神經質的人物含括六篇故事：＜毒藥＞、＜一條酸黃瓜＞、＜瑞基•皮考克先生的一天＞、＜逃＞、＜啟示＞、＜喜悅＞。六篇文章各描述一個神經質人物，並側寫男女關係。這一部分的寫作方式，有略微的不同，採取較不平鋪直敘的手法，它是突兀和斷裂的，甚至製造出一種可疑的氣氛。而人物情緒的呈現大多是高漲的，近乎歇斯底里。
＜毒藥＞描述一個不喜歡受到拘束的女人，她討論到她的前二任丈夫，如何在婚姻裡面對她下毒，一種生活上、精神上、心靈上的毒素，慢慢侵蝕著她，她無法容忍。她現任的男友，很愛她，希望她不要離開他。但這個女人從故事一開始就在等信，信一直沒來，依我看，她等的是一個改變現狀的機會，她想要一個和現在不一樣的生活，她不滿足，她想像小鳥一樣飛走。
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出版社：木馬文化，作者：凱瑟琳．曼斯菲爾德，譯者：謝瑤玲，出版日期：2013/12/26
曼斯菲爾德的文字很美很溫柔，對於事物的描述很精緻，如同一幅春天的畫。讀她的作品很舒服愜意，彷彿是在靜謐悠閒的午后，喝一杯茶，坐在花園中，風輕輕的吹撫著，什麼也不想，就這樣一頁一頁翻看著。
本書分成四個部分：一、少女的故事，二、女-男衝突，三、神經質的人物，和四、寂寞的人物。
在第一部「少女的故事」中收錄了四個故事＜娃娃屋＞、＜少女＞、＜她的第一次舞會＞和＜花園宴會＞。
我覺得＜娃娃屋＞這個故事中小孩子們的互動，她們所在的學校，根本就是大人社會的縮影。藉著參觀娃娃屋這件事，把人們劃分成不同的等級，看不起比自己身世背景低的同學，就取笑、捉弄她們。而這些「人生而不平等」的觀念都是大人告訴孩子的。故事中的莉莉和艾絲，因為媽媽是個清潔工，所以沒辦法去看娃娃屋，但擁有娃娃屋的凱琪，偷偷讓她們倆姊妹進到中庭看娃娃屋，雖然凱琪的媽媽不淮她這樣做。莉莉年紀比較大，她知道其他人藐視他們，她如果不想受到傷害，她就必須克制想看娃娃屋的欲望，她要保護自己和妹妹艾絲，不再讓別人有機會欺負她們。她要離這些人遠一點，離羞辱遠一點。但艾絲還小，她不知道這些，她想看一眼，大家口中的那一個漂亮的娃娃屋。最後她們被人趕出來了，她們快速離開那，之後坐在路邊，兩姊妹沉默不語。
＜少女＞則是在講一個十七歲女孩，扭扭捏捏、老是憤怒不平的樣子。十七歲尷尬的年齡，已經不再是小孩，卻又還沒成年。無法再表現的像個什麼都不懂，童稚可愛的樣子，卻也沒有成熟到什麼都可以自主。所以就對每件事感到生氣，每件事都感到不滿意，她們在等待，希望有一天能成為真正的大人，享有絕對的自由。
＜她的第一次舞會＞敘述一個女孩第一次出席社交舞會，在女孩的眼裡，舞廳美極了，所有的事物都吸引了她的目光，如夢似真。直到她遇到一個比她大十二歲的舞伴，告訴她不能期盼所有的事物都能永恆存在，她的心情於是變得低落。但隨著下一首曲子的到來，她就把不愉快的情緒拋在腦後了。我想人在年輕時候，尤其是在家境又不錯的狀況之下，對於美好的事情並非常態，而幸福總是如履薄冰這件事，未必能夠有很深的體會，因為他們的人生才正要展開，也還沒遇到太多的挫折。所以他們不會感傷的太久，死亡還離他們太遙遠。像女主角這樣的反應是再自然也不過了吧！
最後的＜花園宴會＞所講的階級區分，和＜娃娃屋＞的主題有點相似，只不過我覺得在＜花園宴會＞的故事結尾，作者讓女主角成長了，讓她看見生命的不同面貌，生命不是一場完美的花園宴會，每個人穿的像羽毛鮮艷的鳥一樣，快活的度過一個下午。或許成功的舉辦了一場宴會的重要性在女主角，走下坡去，見到死者的那一刻起，就消失不見了。美麗的花園宴會，賓客的談笑，樂隊的演奏對死者而言有什麼意義，而每個人最終的結果不都是一樣的？有錢人和窮人在死亡的面前，可沒像住在山頂和山腰下那樣，楚河漢界，涇渭分明的。
第二部分的女-男衝突包含了五個短篇分別是：＜新洋裝＞、＜時髦的婚姻＞、＜陌生人＞、＜一杯茶＞、＜白鴿先生和白鴿太太＞。這個部分藉由女男之間的相處來探討婚姻不同的面相。
＜新洋裝＞裡的夫妻，是傳統式的，以男性為主的家庭。男主人掌握家中經濟來源，並監控花費支出。女主人用了昂貴的布料做了二件洋裝給女兒們，怕老公生氣，只能騙他並沒有花很多錢。這整個過程，緊張、小心翼翼、衝突一觸即發。男性的威權在這不容反抗，好像若是不遵守他們訂下的規矩，就等著受罰，不管精神上的壓力或肉體上的疼痛。而在＜時髦的婚姻＞中，我反而同情起男主角。女主角享受著新的生活、新的自己，每天花許多的時間和新朋友在一起，甚至連在家中，男女主角也沒相處的時間。男主角成了局位人，他懷念以前的那個她，他們是如此的親密，但現在他感到的只有失落。故事最後，男主角寫了一封信給女主角，說他不願意再綁住她，而女主角的反應在我看來，她覺得自己虛偽、膚淺，反省了，但卻又沒有立即的作為，還是我行我素，情緒是一時的，她大概回不去原來的生活了。
＜陌生人＞講述一對短暫分隔兩地的夫妻，好不容易見到面，老公對老婆燃起了強烈的欲望。但兩人一直沒能單獨相處，時間拖的愈久，老公愈無法壓抑自己。之後當兩人在飯店獨處，老婆和老公談及一個年輕男子死在自己懷裡的事，老公頓時覺得眼前的人不同了，他再也不能像以前一樣和她相處。對於自己的另一半，或許老公只看到自己想看的，他沒想過老婆其它的面貌，老婆的內心世界，她的想法思維，他不瞭解。他想的是情欲，但此刻老婆只想沈浸在深刻的內在思緖中，這一天，他們之間很難有交集了。
我覺得＜一杯茶＞是一個很有趣的故事，女主角備受老公疼愛，生活奢華，想要得沒有得不到的。有一天，她遇到了一個窮女孩，跟她乞討喝一杯茶的錢。女主角突發奇想把她帶了回家，想說這會多有趣啊，就像書上寫的那樣。男主人回到家看到那個年輕女孩，說她漂亮。女主角慌了，急忙讓女孩走，最後女主角跟男主人要了很多錢去買她想要的小盒子。我覺得女主角並不知道自己和男主角之間的愛情、和婚姻不穩定，男人給女人物質的享受，女人付出她的靑春和美麗。所以當有另一個女人比自己更年輕、漂亮，她受到威脅了，她的地位動搖了。她終於明白，她的婚姻是脆弱、易碎的，並沒有以愛為基礎，她可能在下一秒就被取代，但她沒有選擇離開，反而要了一個昂貴的禮物。我想女主角的價值觀在此表現的很明顯了。
＜白鴿先生和白鴿太太＞說的是一個家世背景和長相普通的男人，想要和一個在各方面都比自己優秀的女人求婚。話說這個女人每次和他說話說到一半就會發笑，她也不知道為什麼。當男人好不容易鼓起勇氣表達愛意，女人拒絕了。因為她知道他們差太遠了，就像她家中養的白鴿，太太總是在前面跑，她回頭笑一笑，先生就跟上來，這就是他們的一生了。如果女人真的嫁給了男人，他們以後就會像那一對白鴿一樣了吧。不過最後，就在男人失望要離開時，女人心軟，把他叫了回來。我希望女人不要因為同情就嫁給男人，因為愛要在對等的關係之下才會幸福啊！
1.她為了什麼這麼愛他？他在女人面前從沒現出他的原本面貌，她們愛的不是他本人，而是愛她們所想像而創造出的那個人，並在她們生活中貪婪地找尋那個想像；之後，當她們發現錯誤，卻還依舊愛著。（p37)
2.沒有哪一堵牆是打不破的，然而現代戀愛裡的男主角，就我了解他們的程度，他們通常太膽小、不積極、懶惰又多疑，他們太輕易向這種想法妥協-認為自己是失敗者或被生活所矇騙；他們不去奮鬥，光只批評這個社會庸俗，卻忘記他們的批評本身也漸漸成了庸俗。（p60)