Just a Girl.
Just Me.

2.而少了腦袋的稻草人還是會筆直地向前走，一腳踩進坑洞裡，然後整個人摔在硬邦邦的黃磗上。不過，他永遠不會因此而受傷，桃樂絲會拉他一把，讓他站穩來，他再趕上她，並快活地挖苦自己的不幸。（p36)

出版社：逗點文創結社，作者： 李曼．F．鮑姆，譯者：陳婉容，出版日期：2013/02/06

我知道＜＜綠野仙蹤＞＞一開始是寫給小朋友看的童話書，不過我覺得書中那種簡單易慬的道理，長大之後再看，卻更顯珍貴。或許有太多重要的事，隨著年齢的增加，就被逐漸的遺忘了。在教書的過程中，我常看到小朋友們被一點小事就逗笑，可能是一張歪七扭八的圖，或一個平凡無奇的遊戲，望著他們，我心懷羨慕的想著，曾幾何時，我也是個孩子。

第三本孟若的書了，若是以為再不會有驚喜，那可就錯了。孟若跟我所知道的一些其他的諾貝爾文學獎得主不太一樣的地方是，她的書唸起來不會很沈重。沒有時代的國仇家恨，或讓人心碎痛哭的歷史悲劇，她講的是我們再也熟悉不過的日常生活，我們和她的故事沒有遙遠的距離。

之前從未曾讀過海明威的作品，連他最有名的「老人與海」也沒唸過，說來真是不好意思。這次會買這本短篇傑作選，有很大一部分的原因是想支持一下「逗奌文創結社」，還有也是被書腰上的文案所吸引。-「你有青春、自信、還有工作。你什麼都有。」「那你又缺了什麼？」「除了工作，我什麼都沒有。」一直以來關於「工作」這件事我有很深的感觸和左右為難，總之這樣狀態的自己拿起了海明威，希望找到些許的慰藉。

那些割捨的，是不要的，還是得不到的？

那些放棄的，是戰敗的，還是不戰而降的？

遺忘，是選擇，還是不得不？

昨晩，我夢見我不顧一切要跟著夢想遠走高飛，

卻一直找不到腳上要穿的鞋。

每次在談論一個作者的時候，我都喜歡講講和她/他第一次相遇的情況。在大學的文學課上第一次接觸到毛姆的作品-「人性的枷鎖」，一部毛姆半自傳性的成長小說。我記得當時非常受不了男主角菲立浦，對他老是自找苦吃去愛他不值得愛的女人，感到莫名其妙。想不到類似的情節又出現在「月亮與六便士」裡面，只是這次是一個男人不顧一切的去照顧（？）另一個男人。我不禁想問是否毛姆的作品中永遠都要有一個虐待狂和被虐狂。還是這就是人與人之間的相處模式，一個人付出的多，另一個人被動的接受。但是我認和別人來往最好要做到公平，我所謂的公平不是說你對A要和對B一樣好，而是你對自己要和對別人一樣好。也就是你不要去愛別人勝過愛自己，最多也只可以做到「公平」。譬如說，如果我非常喜歡一片餅乾，我無法做到全部把它送給別人，但我盡量做到分別人一半因為對方是家人，是朋友，是愛人。犧牲自己去愛別人或和別人建立關係，這樣的狀況會無法長久，有一天會累到再也不能付出，而且套一句老話，不愛自己如何去愛別人？

為什麼要假設，做自己喜歡的事會無法生存下去？

如果是喜歡的，拚了命也要去追求。

難道做著自己不喜歡的事，感覺到的不是只有虛偽？

不是喜歡，而是需要。

需要一份工作，來提醒自己現實的存在。

那條和幻想之間的分界線，有時模糊不清，

我怕跨越了，再也回不了頭。

我想在一個離書近一點的地方，我想在離一個夢想近一點的地方，如果我缺乏的不是勇氣。

為什麼不能活得自由一點，為什麼不能隨心所欲？

會責備自己嗎？十年、二十年，當以後回頭看的時候？

我總是在想像自己，已經離開這個地方。

如果現在就出發的話，明天就可以到達目的地。

如果現在就行動的話，事情可能就會有轉機。

新的生活面貌，新的角色。

想像在另一個世界，真實的我卻在這一頭。

之後我會取笑那些虛無漂渺的想法，

學會克制自己，抵抗那美好的誘惑。

＜留存的記憶＞故事開始的比較不會讓人摸不著頭緖了。一對夫妻正準備要去參加老公好友的喪禮，因為這樣妻子遇見了老公好友的醫生。妻子為了去養老院看姨媽所以沒和老公一同離去，而此時醫生主動說要開車送妻子。妻子和醫生一起去了養老院，離開那以後，開車到醫生暫住的公寓，直到天黑他們才分手，妻子想親醫生道別，但他說：＂不。＂＂不，＂他說，＂我從不。＂

妻子回到了丈夫身邊，陪著他直到他過世。她把那天發生的事好好的記住，在心中再次體驗然後永遠封存起來。她沒有再見過醫生。

＜蕁麻＞也是以第一人稱「我」來敘述，故事從中間的部分開始，然後在時間軸上往前或往後推移。故事往前說到「我」八歲的時候喜歡上一個來家裡幫忙挖井的九歲男孩-邁克。「我」和邁克之間純情不逾越的感情,隨著挖井的工作結束,邁克離開後也就不了了之了。「我」後來嫁給別人有了兩個女兒，離婚之後搬離和老公、女兒曾經一起生活的地方，自己住。「我」享受著獨自生活的愜意，寫作的量也比之前多了一點，她想靠寫作來維生。她認為這是她想要的，一種不受禁錮，沒有偽善、喪失自我或恥辱的生活，只不過有時她會感到一種存在感的缺失。

「我」對她的朋友夏妮談到了新生活時說：＂要突破很難，但總得做。我很想念孩子們，但總要付出代價的。我正在學習放開男人，也放開自己。我在學習把性看淡，這對我來說很難，因為我原來不是這樣的。我不年輕了，但是我在學習。＂（p180)

＜家具＞是用第一人稱的方式來講述故事，透過「我」的視角來看一位以寫作為生的姑媽-艾爾弗萊達。她和「我」家中其他的那些姑婆、姑媽、阿姨們不太一樣，她有見過一些世面，可以在一些男人的對話裡，譬如政治和世界大事，大方直接地表達自己言論。只要有艾爾弗萊達在家族聚會的氣氛就不一樣，不再拘謹和只討論生活瑣事和身體器官之類的話題。