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第六病房-契訶夫


出版社:臉譜,作者:契訶夫,譯者:汝龍,出版日期:2011/02/25

我不想被當成精神病,不想被關在第六病房!契訶夫所寫的<<第六病房>>頗有卡夫卡<<審判>>的味道,哪些人被關在監獄和病房裡,哪些人在外面的世界,不過是個機率的問題,可能會是我,也會是你!判決的荒謬和診斷的草率,使人不寒而慄。

書中最精彩之處莫過於,精神病患伊凡•德米特利奇和醫生安德烈•葉菲梅奇的對談。伊凡•德米特利奇是個有知識教養的人,嗜讀成性。有一天在街上看到一個犯人被押送,從此心生恐懼,覺得總有一天,自己也會成為階下囚。他成日惶恐不安,怕別人認為自己殺了人,最後終於被送進第六病房,一個環境骯髒狹小,看守人會施暴的地方。


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少年時-柯慈


出版社:時報出版,作者:柯慈/著,譯者:鄭明萱,出版日期:2004/01/16

<<少年時>>是一本坦白但不令人討厭的自傳體小說。2003年諾貝爾文學獎得主柯慈,特意不使用「我」來當主角,而用旁觀者的角度述說「他」的故事,以誠實的文字,嘗試客觀的讓讀者瞭解自己。小說讀來,充滿敏感的文字但沒有過度耽溺於卑微,雖有怨天尤人的言論但還知腳踏實地行事,沒有複雜難懂的寫作技巧,不沈重,也不譁眾取寵。

我以為在他人面前剖析自己,呈現赤裸,走進內心不為人知的幽微之處,這需要的不僅僅是文筆,更重要的是勇氣,正因為如此這些自傳式的作品都十分珍貴。它們不只滿足了讀者窺探的慾望,並且也讓人知道,有人跟自己的處境相似,孤獨掙扎、寂寞無助、虛偽罪惡。在書中看到和自己類似的想法,自己那些無法講出的話語,讀著讀著,彷彿覺得沒那麼孤單,彷彿得到了某種療癒。

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在路上-傑克•凱魯亞克(Quotation)


1.⋯⋯畢竟,我對寫作又懂些什麼,只知道你得跟安非他命毒鬼(benny addict) 一樣執迷不放。(p37)

2.基本上,他只是一個對生命超級興奮的年輕人,雖說他是個 騙子,這也是因為他熱愛生活,想要躋身某些人的生活圈子,跟原本不可能理會他的人交往。我知道他從我這兒騙吃騙住,騙取「寫作技巧」,他也知道我知道(這是我倆關係的基礎),但是我不在乎,我們相處得不錯-不糾纏,不迎合;我們就像兩個曾經心碎的人,謹慎觀察新朋友。我開始從他身上學東西,收穫可能跟他在我身上得到的一樣多。(p38)

3.他在西部的三分之一歲月待在撞球間,三分之一在服刑,剩下的三分之一耗在圖書館。(p39)

4.我這輩子老愛跟著有趣的人跑,能讓我感興趣的人物只有瘋子,生活形態瘋狂、講話內容瘋狂、瘋狂渴望得到救贖的人,同時間對千百種事物著迷,從來不會乏味打哈欠,從來不會口出平淡之語的人,像美妙的黃色焰火筒般燃燒、燃燒、燃燒,爆炸,如蜘蛛爬行於星空,然後你瞧見正中央藍色火焰「噗」的一聲,眾人跟著嘩然「哇」!(p40)

5.⋯⋯狄恩則在社會橫衝直撞,饑渴尋找他的麵包與愛情;啥也不管⋯⋯(p42)

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人間失格-太宰治(Quotation)


1.而是很有技巧的微笑,但與常人的微笑又有一種說不出的差異。不知該說是欠缺生命的重量,還是少了人味,絲毫沒這樣的充實感。不像鳥,而是像鳥的羽毛,輕盈得猶如一張白紙,就是這樣的微笑。(p10)

2.回首前塵,盡是可恥的過往。對我而言,人類的生活無從捉摸。(p15)

3.因為人們不吃飯就會死,所以才得工作、吃飯。對我來說,再也沒有比這更艱澀難懂、更令人感到威脅的話語了。(p17)

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美麗新世界-赫胥黎(Quotation)


1.幸福與美德的秘訣-樂為你所應為者。一切制約之目的皆在於:使得人們喜歡他們無可逃避的社會命運。(p33)

2.對大自然熱愛就不能使工廠忙碌。(p39)

3.⋯⋯孩童的心靈就是這些暗示,而這些暗示的總和也就是孩童的心靈。不僅僅是孩童的心靈而已。成年人的心靈亦復如此-終其生而不渝。那用來判斷、希冀和下決心的心靈-都由這些暗示所組成。而所有這些暗示都是我們的暗示!(p45)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼(Quotation)


1.假定時間是曲向自己的一個圓,而世界重複它自己,完全準確的,且是永不止息的。(p26)

2.在時間即圓的世界裡,每一次握手、每一個吻、每一次生產、每一個字,都將一絲不移地重演又重演。(p28)

3.在這個世界裡,時間如水流,偶爾會被一截殘絲斷片所推移,或被一縷飄過的微風所帶動。宇宙間的擾攘,不時地引起時間的小河離開主流,而使其間種種因緣際會回溯。(p32)

4.他非常痛苦。因為,他若在任何事上做任何改變,即使是最微小的改變,都可能毀滅未來;同時,他不能避免眼見事情發生卻莫能助;他無法參與其間,也不能改變現狀。他羨慕生活在自己時間裡的人;他們無視於未來,無知於後果,所以可以單憑己意行事。可是他卻不能起而行。他是惰性氣體、一個幽靈、一張沒有魂魄的平面。他失去之所以為人的部分,被時間放逐了。(p35)

5.大多數的人學會了如何生活在片刻當中。論證是這樣的;如果過去對現在有不能確定的影響,那麼就沒有必要停駐於過去。如果現在對未來幾乎沒有影響,則現在的行為於未來的結果也不必量度。(p67)

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包法利夫人-福樓拜


出版社:商周出版,作者:古斯塔夫‧福樓拜/著,出版日期:2005/07/18

即使把<<包法利夫人>>這本十九世紀寫實小說的時代背景,搬到二十一世紀的現在來看,也完全不突兀。包法利夫人看太多韓劇,以致於對愛情有不切實際的幻想,想當個貴婦,每天逛街買名牌,喝下午茶跑趴,可惜嫁給一個口袋不深的鄉巴佬,最後搞到卡債纏身,人財兩失的結局。
<<包法利夫人>>絕對不是一本落伍的經典,相對的,它非常適合現代人來讀,因為在充滿誘惑和吸引力的社會裡,女人要如何在守貞和保有自我之中找到分寸更是困難。另外男人們也應該拜讀,好好瞭解自己的另一半在想些什麼,千萬不要落得像包法利先生一樣的下場,以為自己的婚姻幸福美滿,實際上是滿目瘡痍。

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2014諾貝爾文學獎得主-派屈克•蒙迪安諾



懷著好奇心,一直在等待諾貝爾文學獎得主的公佈,直到結果出爐-派屈克•蒙迪安諾,讓我很驚訝,是那個得過龔固爾獎的法國作家蒙迪安諾?是那個寫<<暗店街>>的蒙迪安諾?我不是唸過<<暗店街>>嗎?好難得,我竟然有壓對寶過,我通常都是等到公佈得獎者名單之後,才趕快去巿面上找書來唸說XD,不過明明之前<<暗店街>>就已經買不到新書,可是很奇怪,現在網路書店又好像可以預購了?

為了寫<<暗店街>>的心得,有試圖在搜尋一些關於這本小說的資料,但發現討論的人好像不多,想必派屈克•蒙迪安諾得諾貝爾文學獎之後,就會有很多人去買他的小說來看了吧!在台灣目前好像有四本他的作品,分別是龔固爾獎作品<<暗店街>>,<<戴眼鏡的女孩>>,<<在青春迷失的咖啡館>>,<<三個陌生女子>>。我目前只唸過<<暗店街>>,有興趣的人可以點連結,去看看我的感想喔。最後恭喜派屈克•蒙迪安諾獲得2014諾貝爾文學獎!^_^


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點子都是偷來的-奧斯汀•克隆(Quotation)


1.首先,找到值得偷學的東西,再換下個目標。(p5)

2.該說的話都已經被說過,但是因為沒人在聽,所以還得全部都再說一遍。-紀德(p8)

3.一旦我們從追求完全原創的重擔裡解脫,就可以停止努力無中生有.接納前人的影響,而不需逃避。(p8)

4.你選擇將什麼納入自己的生活,其實就塑造了你自己。你受到的影響,加總起來就是你。德國作家歌德曾說:「我們所愛的事物就塑造了我們。」(p11)

5.藝術家是收藏家,但不是囤積狂⋯⋯。囤積狂照單全收,但藝術家精挑細選;藝術家只會蒐集真正喜愛的東西。你的創意只會和環繞在你周圍的事物相當。「進來是垃圾,出去也是垃圾。」(Garbage in, garbage out.)(p13)

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愛因斯坦的夢-艾倫•萊特曼


出版社:商周出版,作者:艾倫.萊特曼,譯者:童元方,出版日期:2013/07/04

萊特曼虛構愛因斯坦的三十個夢,譜寫出一首以時間為主題的變奏曲,雖說是本小說,卻更像一首長詩。時間或快或慢、或靜止或流動。它似乎短暫但又無窮無盡,它複製自己,人生也因此重複。有時時間可能只是性質不是數量,時間也如同一隻抓不住的夜鶯,抓住即逝去。各種不同時間的類型,因應而生不同的世界,不同的人生哲學。人在時間之流浮沈,轉眼一生。

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伊豆的舞孃-川端康成


出版社:木馬文化,作者:川端康成/著,譯者:葉渭渠,出版日期:2002/01/25

木馬文化出的這本<<伊豆的舞孃>>收錄了川端康成的四篇作品,<<伊豆的舞孃>>,<<溫泉旅館>>,<<抒情歌>>和<<禽獸>>。其中我比較看得懂的大概就只有前兩篇吧。但就連第二篇<<溫泉旅館>>,一個以季節的流轉來敘述女子命運的故事,也讀的我迷迷糊糊的,總覺得川端康成故意把它寫得不清不楚,讓人只看得到一個全景,卻看不見裡頭真正發生了什麼事,對於文章中眾多女人的身世全都一知半解的,只知道她們都是遭命運之神的擺弄,引人好奇的細節都不說,重要關頭似乎也是輕描淡寫的帶過。


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美麗新世界-赫胥黎


出版社:志文,作者:赫胥黎/著,譯者:李黎、薛人望/譯,出版日期:2001/05/30

一個以科技、生物學、心理學所打造出的世界,致力追求共有、劃一、和安定的目標。沒有病痛的折磨,沒有老朽的醜態,連死亡也不會帶來悲傷;相對的是,所有的慾望都能得到立即的滿足,不用承擔責任,你會愛自己所做的事,並覺得適得其所。這個世界是多麼的完美,人類多麼美麗,這是個美麗的新世界。只要放棄自我,自由,自我意志,就可以得到永遠的快樂,那麼到底該怎麼選擇?

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