你相信自己有小說家的才能嗎？
作為小說家，耳畔應該總有一個聲音在低語，時刻處於準備狀態，傾聽明天的小溪的歡歌。若是沒有才能，對於沒有目的地聆聽著，又在腦海中顯現出來的東西，心中既不會強烈地排斥，也不會陷入這樣奇妙的狀態之中。不過，僅有這樣的才能，也還不足以解決眼前遇到的困難。⋯為了我的下一部作品，我只能把自己當作一個從沒有寫過任何作品的人，去側耳傾聽⋯⋯
既然許多偉大的作家已經創作出造詣精深的小說，那麼自己為什麼還要寫呢？
無數偉人都曾生活在這個世上，難道因此你就不想再活下去了嗎？
創作長篇小說時出現的它
因為它到來以後，我才會忘記自我，專心投入到小說創作中，以飛快的速度完成小說。在創作過程中，我要求自己重新回到平靜，即去躁存鬰的狀態-重寫自己在激奮狀態下寫出來的作品。
在它出現之前，首先要有一個小說寫作過程。必須回到最初所寫的那個傾聽、明視這個宇宙、世界、人類社會和內心、探尋充滿其中的沈默的語言的自我。當我努力開始、正在把小說寫成一個整體⋯筆端傾洩出的語言就正在創作的我和傾聽、明視那巨大的沈默的我之間架起了橋梁。
橋梁接通的時候-它到來的時候-我才成為一個具備獨特的內心世界、在這個宇宙、世界、人類社會中真正地生存的小說家。這遠比證實自己有沒有才能重要多了。因為與其說是完成作品本身，不如說是更具本質意義的一種完成。
閱讀方式
讀書也分時期。與書邂逅，往往需要等待。比起心血來潮似的閱讀，花上三年左右的時間去閱讀某個詩人、作家或思想家的作品，並且一輩子堅持下去，至少不會百無聊賴地虛度光陰吧。這樣的閱讀會將人從大眾傳媒所報導的頹廢中挽救出來。
每天上午將計畫閱讀的法語或是英語書籍和辭典，還有用來劃線的有色鉛筆和加注的鉛筆放在案頭，開始閱讀。下午則是創作小說的時間，有時也翻譯上午讀過的片段，從中獲得新的創作思路。並且為了小說創作而作筆記。
i.e：對我而言，「grief」一詞有福克納文學世界裡的背景，「rejoice」一詞則帶有葉慈詩的境界。同樣的事情不僅限於單詞，句子、段落、文章的部分⋯⋯就這樣，陸續在各個領域裡引發我的聯想。
關於修改
修改時，需要有勇氣正視自己寫出來的東西，還需要具備能夠客觀看待、批判自己筆下詞語和文章的態度。同時還要有能力具體地察覺出詞語、段落、文章、整體印象和寫作方法的薄弱環節，並且迅速找到修改的方法-這兩者合併起來就是方法論性質的能力。
i.e在找不到貼切的形容詞、形容句、形容段的情況下，放棄似是而非的形容後所留下的名詞，反而更符合現實。
晶瑩的雨滴
映射出了風景
雨滴當中
有另一個世界
如果總是不認真地觀察，東西就只是死的，什麼都不是。有另一個世界在大江心中落下了濃重的影子。也就是他確信自己具有豐富的、具真實性的想像力。語言把我從現實中拋出去，放逐到想像的世界中⋯⋯
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