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一些有感而發發表日期 / 2014年02月09日

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德米安徬徨少年時-赫曼•赫塞（Quotation)

1.我對生命一無所求，唯一渴望的只是希望能奮力活出內在真實的自我而已。但為何竟是如此艱難? 2.在每一個人身上，精神都已化成了形貌，在每一個人身上，造物都在蒙受苦楚，在每一個人身上，救世主都被釘上了十字架。（p10) 3.每個人的生命都是通向自我的征途，是對一條道路的嘗試，是一條小徑的悄然召喚。人從來都無法以絕對的自我存在，每一個人都在努力變成絕對的自我，有人遲鈍，有人更洞明，但無一不是自己的方式。

推銷員之死-亞瑟•米勒

出版社：書林出版有限公司，作者：亞瑟．米勒，譯者：英若誠，出版日期：2006/01/01 亞瑟•米勒的代表作＜＜推銷員之死＞＞，講的是在資本主義社會中，一個小人物所懷抱的美國夢的破滅。威利•洛曼在辛苦工作了三十六年之後，老了累了，再也賺不到一毛錢，就被這個現實的社會當成一隻沒用的老狗一腳踢開。他最後一絲的希望，在失去工作之後，也不復存在，為了讓他的兒子們可以實現美國夢，他最後選擇了一條不歸路。

結構主義敘述學

結構主義敘事學自二十世紀以來嶄露頭角，「敘事學」，為「敘事文本內在形式的科學研究」，以區別過去總以「歷史」視角評析作品。敘事學一詞由托多洛夫在1969年提出。由於敘事學的基本理論建構於結構主義與現代語言學之上，於是又被稱為「結構主義敘事學」。它所強調的是敘事作品（文本）的本身，視作品（文本）為一「主體」而非作者為一主體，作品（文本）既為一獨立自足的有機結構體，其語言便成為研究的主要對象。羅蘭•巴特宣稱「作者已死」。然而過於強調「結構」的結果，使作品（文本）意義趨於單一、固定，於是有些敘事學家便將結構主義敘事學的觀念加以修正，重新探討作者與社會、歷史、文化等等概念納入研究範圍，並與其他領域結合，如心理分析、女性主義等。這種多重的研究視角導致作品（文本）的多義性，此時期的敘事學便是所謂的「後結構主義敘事學」或「後敘事學」。

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