Just a Girl.
Just Me.

在最近一連串，接觸諾貝爾文學獎作者的嘗試中，奈波爾也在我的名單之列。奈波爾在台灣的作品很多包含他的「印度三部曲」遊記和小說＜＜畢斯華斯先生的屋子＞＞、＜＜大河灣＞＞、＜＜抵達之迷＞＞、＜＜浮生＞＞以及這本＜＜神秘的推拿師＞＞。在這許許多多的作品當中，＜＜神秘的推拿師＞＞是我最想唸的。這本小說，是他第一本出版的書，在它的議題深入方面，或是寫作技巧方面可能還未臻成熟，不過它是一本幽默有趣的書，在看似詼諧的外表下，有不少地方都能讓人好好思考。就如同奈波爾自己說的：「我寫書，希望取悅讀者、刺激讀者，創造出涵義豐富的作品，深植在讀者心中，讓他在閱讀的時候不斷產生共鳴。」
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＜＜暗店街＞＞是蒙迪安諾獲得龔古爾文學獎的作品。在流覽二手書的時候，無意間發現它，被故事的內容給吸引，於是買了下來。其實也不是多新穎特別的題材，就是一個私家偵探，不知道什麼原因，喪失過往的記憶，忘了自己的名字，和身份。好像一天早上醒來，腦海就一片空白。在經過八年無根的生活之後，他決心尋找「過去」，他要瞭解自己，知道自己是誰。
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我醉了許多年，然後死去。
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出版社：一人出版社，作者： 史考特．費茲傑羅，譯者：劉霽，出版日期：2013/11/30

會對史考特•費茲傑羅產生興趣到底是因為村上春樹的關係，還是因為他的一本短篇小說集＜＜我失落的城市＞＞？早已記不住原因。不過我想台灣讀者對費茲傑羅一點也不陌生，經由小說改編成電影的＜＜班傑明的奇幻旅程＞＞和＜＜大亨小傳＞＞深受許多人喜愛，也提高不少小說的買氣。在書中，費茲傑羅提到他自己在電影圏裡沒什麼運氣（p208)，如果是在當時，這些收入應該可以減輕他財務上的壓力吧！
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老實說，我不太確定這本書我讀懂了多少（你可以從以下這篇簡短的書評就猜得到＞＜），從一開始就有一種想放棄閱讀的念頭。但我還是決定和它拚了，過了十幾頁，情況好轉了點。這本書難的地方（對我而言啦！）包含作者的用字，索因卡讓文字承載很多的象徵、意涵和神話，時空又經常換置，人物間哲學性、宗教性的對話，突然出現的角色都造成我理解上的障礙。譬如，前幾頁在酒吧中的對話，有一種跳躍的感覺，彷彿索因卡認為讀者都已熟悉他筆下的人物，沒有必要鋪成，或交代上下文的背景。然後作者一轉眼就帶我們去划船尋根，故事的情節是否連續有邏輯，好像也不是那麼重要。不過通過前三十頁，若還沒放下書，那麼你也不要放下了。
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對於懂我的人，我不必多說什麼。
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我是一個好人，不代表我是一個好欺負的人！...

我不麻煩你的意思，是請你也不要來麻煩我！...

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我不過是很努力很努力的，想要讓自己變得更好而已。...

生活怎麼像膠帶，連續綿延，找不出中間可以被切斷，分割為是今天或明天的地方。...

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1.這隻蝙蝠不僅沒有像應有的那樣，把藝術的虛構破壞得一塌糊塗，反而奇蹟般地鑽到藝術虛構當中，並且依靠觀眾的幻想，使這虛構一時間竟有了鮮明的神妙真實性。（p24)
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皮藍德婁被稱為義大利最偉大的劇作家，同時也是1934年的諾貝爾文學獎得主，獲獎理由是「大膽且靈巧地復興劇場及舞台藝術」。雖然他有名的是他的劇作，不過他的短篇故事寫得也很精彩，嚴肅之中又不失幽默，沈重的主題到他手中讀起來卻令人莞爾。這本書薄薄的，很容易就唸完了，不會讓人有負擔。在接連看完幾本短篇小說後，我發覺要把它寫得完整，人物刻畫清楚，故事情節還要在那麼小的篇幅中能發展並吸引人，還帶有哲學和人生思考在裡面，實在很不容易。好在＜＜一個小說人物的悲劇＞＞滿足了我挑剔的品味。
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現實的神話\化（p7-11)
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布魯諾•舒茲是一位波蘭作家，他被讚譽像卡夫卡又像普魯斯特，讀完＜＜鱷魚街＞＞之後，大概可以明白為什麼。
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