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伊凡•伊列區之死-托爾斯泰


出版社:水牛,作者: 托爾斯泰,譯者:孟祥森,出版日期:1995/11/20


托爾斯泰的<<伊凡•伊列區之死>>講的是主角因為面對死亡的恐懼,而思考自己的存在,這一過程也大致上符合Kubler-Ross提出的瀕死心理的五階段:否認,憤怒,討價還價,抑鬱到最後接受事實。托爾斯泰藉著伊凡表達他對死亡和生命的態度-只有照著應當生活的方式生活,也就是一種真實純樸的,充滿愛和憐憫的方式,才可能超脫死亡和痛苦得到救贖。只追求虛假世俗的一切,以及外在物質的滿足和肉體的享受,而放棄心靈和精神的豐盈是不可能獲得幸福的。
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德米安 徬徨少年時-赫曼•赫塞


出版社:漫遊者文化,作者:赫曼‧赫塞/著,譯者:丁君君,謝瑩瑩,出版日期:2015/09/08


在讀完尼采的<<查拉圖斯特拉如是說>>後,再讀赫曼•赫塞的<<德米安 徬徨少年時>>總覺得赫塞彷彿是用小說的形式再把尼采的觀點說的更清楚明白(就好像用白話文再講一遍),是赫塞呼應尼采的作品。會有這樣的感覺是因為<<德米安 徬徨少年時>>提到要擺脫一般善惡的價值所加諸在身上的束縛,擁抱內心的慾望行使自己的意志,勇敢超越自己,不走庸人的路,熟悉尼采的人,一定對這些不會感到陌生。
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第二性 獨立的女人


第二性 獨立的女人
⋯⋯如果(女人)只有公民自由表達意見的權利,而無法在經濟上取得獨立,這種權利也是空泛而不切實際;受男人贍養的女人並不因為擁有選票就從男人手中得到解放;和從前比起來,現在的社會風俗即使對女人的約束較小,這種消極的放任並不能徹底改變女人的處境;她還是被拘囚在附庸的地位。

女人可以藉著工作,大大的拉近她和男人的距離;唯有工作能讓她擁有具體的自由。她一旦不再寄生於男人,建立在她依附性上的整個系統就會坍塌;在她和這個世界之間,便不再需要男人作為中介。處於附庸地位的女人受到的詛咒是;她不許有任何作為,所以她才會殷殷切切地藉著自戀的表現,或藉著愛情、宗教追尋自我的存在而落得徒勞無功;但在她成為生產者、主動者之後,便能重新贏得自己的存在超越性;她以行動投入自己構思的人生時,便具體確立了自己是主體;她在承擔了自己追求的目標、承擔了屬於自己的金錢和權力時,便體認到自己的責任。(p1125)


女人如果付出心力工作,卻在精神上、社會上得不到深心期待的利益,她們自然不會熱烈承擔工作的責任義務。因此我們可以理解女店員、女職員、女秘書為什麼不願意放棄依靠男人的種種好處。⋯⋯女人可以藉著獻出身體,併入特權階級的上流社會,自己並不需要有任何作為,對年輕女孩來說,這實在是無法抗拒的誘惑。(p1126-27)

男人從小就感覺到自己擁有的優勢是,男人的處境一點不妨礙他作為「人」的崇高使命。因為陽具可以和向上提升的存在超越性做類比,所以他在社會上、精神上的成就會讓身為男人的他更具威望。他沒有分裂為二。女人則不然,加諸於女人的要求是要她表現出女人特性,以便她讓自己成為客體、成為獵物,也就是說放棄自己是擁有主權的主體。已經解放的女人她的處境特殊之處即在於這個衝突。已解放的女人拒絕將自己囚禁在女性的角色中,因為她不想成為殘缺不全的人;但是揚棄自己的性別也會讓她成為殘缺不全的人,原因在於:男人這個性別本身即是完整的人,女人也該讓自己在帶有自己的性別時是個完整的人,才能和男人是對等的。拋棄女人這個身分,就是拋棄她做為一個人的部分。(p1128)

女人無法隨心所欲呈現自己的形象,這個根本的問題一直都存在。形象不符合一般標準的女人,她「性別表徵」的價值就會貶低,連帶也貶低了她的社會價值,因為在社會價值中即包含了「性別表徵」的價值。女人並不會因為拒絕女性的屬性便取得男性的屬性;即使做男性打扮也不能讓她成為男人,別人只會說她是女扮男裝。(p1129)

⋯⋯兩個共同生活的人都是自由的,可以讓彼此的人生更形豐富,而且對方的工作其實保障了另一方能夠保持獨立自主;經濟自主的妻子可以讓丈夫免受婚姻的奴役,反之,她若是依附於他,受他的奴役,他相對地也要以讓自己受到奴役做為代價。(p1142-43)

二十年來的等待、夢想和希望,早已使男人是解救者的迷思深植年輕女人心中,其後,她雖然從工作裡得到獨立自主,但這並不足以消除她想要棄絕自我的慾望。只有讓她和男孩受同等的教育,才能讓她輕易克服少女時期的自戀心理;然而在她成年後依然保有少女時期的自我崇拜心理;她工作上的成就來美化自己的形象;她需要一個來自高處的目光,由它來揭示、認可她的價值。⋯⋯這個世界一直努力讓她相信會有別人施予的救贖,她也選擇相信這件事。有時候,她完全放棄獨立自主,只讓自己做個戀愛中的女人;常常,她會以折衷的方式面對這種兩難的處境;但是建立在崇拜上的愛情、以出讓自我作為基礎的愛情是具有毁滅性的,也就是說,每個念頭、每一秒鐘都會想著這件事,讓人無心它顧,完全受到愛情的主宰。(p1144)

⋯⋯如果女人要像男人那樣去愛人,也就是說自由地愛、不抹除自己的存在地愛,她就必需認為自己是和他是對等的,真的具體地對等於他,也就是說她必需有所作為,全心投入自己的事功中⋯⋯(p1145)

⋯⋯她們選擇了以主動、進取的態度面對世界,所以才獲致成功。女人越是關注身體的不適,愈會加劇她的不適;女運動員、有積極作為的女人比較不會為此困擾,是因為她們不把身體狀況放在心上。⋯⋯我總認為讓女人備感壓力的苦惱和疾病,基本上都是心理因素造成的,⋯⋯那些精神壓力、那些必需由女人全部承擔的義務,以及她們面臨的種種矛盾掙扎,在在讓她精疲力盡,讓她們負荷不起;不過這並不表示女人的種種不適是自己想像捏造的,這樣的身體狀態就像它所反映的女人處境一樣,是真實的、讓人心力交瘁。但是女人的處境並不是她的身體造成的,而是她的處境造成了她的身體。所以,工作謀生的女人在社會中如果能得到她應得的位置,她身體狀態並不會對工作造成妨礙;工作反而會有助於她保持心理平衡,讓她不會一直把注意力放在身體上。(p1146)

在還算容易的考試中,看不太出來她們程度不足;然而一旦面對競爭激烈的考試,女學生就會意識到自己的匱乏;但她不會認為這是因為自己學識不足,卻會把它歸罪於女人這個性別天生就受到詛咒,注定不如男人;屈服於這個不平等,更會加深不平等;它認為自己成功的機會是要靠堅忍、靠刻苦,或者是她決定只把精力投注在有用的地方-這樣的算計真是不可取。尤其,某些學習、工作的領域,需要有創新精神、有獨特性、有精巧的新發現,蓞抱著這種功利主義反而是畫地自限⋯⋯(p1149)

⋯⋯這樣的態度可說是不戰而敗,等於是把所有勝利的機會都讓給男人。
這種失敗主義會讓女人很容易事事只求過關,無心追求更遠大的目標。以普通的教育水準、職能水準投入工作,她在工作上勢必不會有太大的發展。女人往往覺得能養活自己已經事項成就了,不然她大可以像其他女人一樣把命運交到男人手中;為了獨立自主,她需要很努力,她雖然為此自豪,但也因此精疲力竭。她覺得只要投身做某件事,就做得夠多了。(p1150)

缺乏自信最大的問題即在於:時時刻刻留意自己的表現,無法忘我。這樣的人通常不是追求一個目標,而是讓自己通過別人要求的考,以證明自己的價值。往設定的目標勇敢邁進,也許會遭遇挫敗,不過也可能得到意想不到的成果;謹慎算計得失,只會讓人變得平庸。(p1151)

要成就大事業,現今的女人缺乏的主要是忘卻自己;但要忘卻自己,首先必需堅信自己從此能找到自己。(p1152)

女人很容易以文學、藝術為自己的處境找到救贖之道。處於男性世界邊陲地帶的女人,不是以女人普遍概括性的面目,而是以個人獨特的觀照來領會這個世界;世界對她來說不是工具概念的集合體,而是讓人產生感受與情感之地;她事物中所含的無目的性和事物存在之奧秘感興趣;她抱著消極、否定的態度來面對這個世界,因而不能全身沒入「真實」中,所以她只能以文學是來抵禦「真實」;她在自然裡尋找自己靈魂的形象,她沉溺在幻想中,她想要臻於自己的存在;然而這麼做注定遭受挫敗;因為她只有在想像的領域裡才能找回自己的存在。為了不讓沒有用處的精神生活落入虛無,也為了反抗「給定」以確立自己,還為了創造一個不同於眼前這個她無法真實觸及的世界,她就必需表達自我。(p1154)

但是即使形勢有利於女人轉而從事創造性的工作,阻礙也會隨之而來,而且她往往沒有能力克服。為了填滿每天的時間決定畫畫、寫文章,她也只會抱著「做做針線活」的態度畫畫、寫文章,她不會花更多時間、更多心思來做這些事,所以成果也不會有多少價值。⋯⋯
即使她年輕時就有這個興趣,也很少會把藝術看成是要嚴肅以對的志業;習於懶散過日子的她,從來不覺得有必要受嚴格訓練,所以她常常無法持之以恆,貫徹始終,因而無法切切實實掌握一門技術;她討厭一個人孤孤單單埋頭做些不能展現在別人面前的徒勞無功之事,她討厭錯了再做,做了又錯,一再嘗試,一再摸索;何況,從小大家就教育她要做個取悅別人的人,要懂得欺騙掩飾,所以她想耍些手段,以求交差。⋯⋯女人很愛假裝認真工作的樣子,但她根本沒在工作;她相信被動性具有神奇的功效,以為唸唸咒語就是行動,擺幾個象徵性的姿勢就能得到具體成就⋯⋯(p1154-55)

⋯⋯所謂的自發表現其實並沒有那麼簡單,一般人往往誤以為自發表現就是表達自己當下的主觀感受;以致她們不理睬別人的看法,只一意把自己感受到的表現出來,自以為創造了獨特的作品,其實所做的不過再次複製了平庸、老套的東西;⋯⋯平庸的作家並不把文字看作是人與人之間溝通的載體,或是感染他人的方式,而只認為它是用來展露個人的情感、感受;她覺得挑選、刪改等於是拋除一部份的自己;她什麼都不想放棄,因為她對自己現在是什麼很滿意,也因為她無意成為另一種人。她這種缺乏生命力的虛榮心,肇因於她鍾愛自己現有的樣子,不敢重新開創自己。
⋯⋯無法忘卻自己是一種缺憾,這一點對作家、藝術家來說比對其他職業的人影響更深;如果她們的目的只是想泛泛地肯定自我,博得表面的成功,那她就不會完全放開自己審視整個世界.也就沒有能力開創新的世界。
⋯⋯她往往不是全心全意投入創造活動,而只是以這個活動來美化自己;書和畫只是她公開展示自己的媒介。她最關心的主題向來是她自己,有時這甚至是她唯一的主題。(p1157)

傳統的女人是有所迷障的意識,也是欺瞞人民的工具;她試著隱瞞自己的依附性,這就表示了她其實有心依附於人;揭露這種依附性,就已經是一種解放;不從流俗的的真性情就已經是一種不讓自己受屈辱、蒙羞恥的防衛方式,從另一個角度來說,這即是自我承擔的開始。
⋯⋯不受愚弄當然是好事,但不受愚弄以後,問題才逐漸顯現;女人花了很大的力氣驅除謬誤的女人形象,但在要跨入真實之際時心中惶然。(p1160-1161)

她們不會對人的處境提出抗辯,因為她們才剛開始要完全承擔作為一個人的景況。從這一點就可以解釋為什麼她們的作品通常都不會觸及形上的層面,也缺乏帶有諷刺意味的幽默;她們不會質疑這個世界,也不會向它提問求解答,更不會揭露這個世界矛盾的一面;她們只會完完全全信靠它。(p1162-1163)

⋯⋯藝術、文學、哲學都是試圖以人類的自由為基礎創新這個世界-這即是創造者的自由;一個人要有這樣的抱負,就必須先明明白白將自己設定為自由意識。教育和社會風俗限制了女人對世界的探取;在這世界立足的搏鬥若是過於艱難,她則不可能擺脫世界的桎梏,所有創發,不過如果她想在這個世界中另闢蹊徑,就必須讓自己處於主宰者孤獨的處境裡,也就是說,女人首先缺乏的是在焦慮中與自豪中學習自己的孤單無依,以及她的存在超越性。(p1163)

事實上,要成為有創造力的人,光靠文化修養是不夠的,也就是說只是去看看表演,讀點書、有些知識是不夠的;文化應該要藉由存在超越性的自由行動來領會;必須將精神上的豐盈投入空蕩蕩的新天地,有他讓這新天地昌盛起來⋯⋯

一個人只有在陶醉於自由、陶醉於探索新事物時,才會學者把整個世界看作是他的采邑。女人一開始就被剝奪了學習使用拳頭的機會,所以我說她羸弱的體力讓她居於被動性;當男孩以拳頭與人搏鬥,他會覺得自己的煩惱可以靠自己解決;為了彌補這個缺憾,應該讓女孩參與體育活動、冒險活動,應該讓她嘗到克服困難時的自豪感覺。然而事實卻不是如此,她處在這個世界裡、可能感覺非常孤單;她從來不曾挺立於這個世界之前,與它面對面,將自己設立為唯一的,設立為擁有主權的主題。所有的一切都促使她任由自己被他人支配,由他人授與權力;尤其,她愛情中往往是否定自己,而不是確立自己。(p1164)

要把世界看成是自己的,要為自己的過錯負責,並為自己的進展而驕傲,就必需讓自己先居於擁有優越地位的階級;只有擁有支配權的人能在改造、在思考、在揭露個世界的同時賦予它存在的正當性;只有這些人才能從這個世界上認識自己,並在這個世界上烙下自己的印記。(p1165)

只有在所有的人類終能不因自己的性別而自豪或自卑,而是以自由的存在取得的勝利為傲時,女人才能將她自己的歷史、問題、疑問、希望融入人類的歷史、問題、疑惑、希望中;也只有在這個時候,她才能在自己的人生、作品中尋求揭露整個現實,而不只是揭露她自己這個人.只要女人還得為了做個人而奮鬥,她就不會是個有創造力的人。(p1166)

要我們證明自己有理由存在之前,請先讓我們存在吧。(美國總統杰弗遜)


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第二性 結語


⋯⋯這場浩大的(男女)爭鬥在不同的歷史階段會呈現出下述兩種完全不同的樣貌。
一,在過去,被拘囚在存在內向性中的女人會試著把男人羈留在這個牢籠裡;如此一來牢籠就等於是世界,她再也不會為自己拘囚期間而受痛苦,因為母親、妻子、情人都成了看守牢籠的獄卒;這個由男人制訂的社會宣判了女人的地位是次等的,因此她只能以廢除男性優越地位來廢除自己的低下地位。她竭力讓男人變為殘缺不全,想要支配男人,她處處與男人作對,拒絕接受他的真理與價值。但是她這麼做只是為了自衛;使她處於存在內向性中、處於低下地位的,並不是她某種固定不變的本質或是她自己做錯了選擇造成的。女人是被迫居於這樣的處境裡。有一方壓迫另一方勢必會引發戰爭。這種情況也不例外。被看做是非本質者的存有者遲早會想要成為擁有主權的主體。
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第二性 譯序-邱瑞鑾


⋯⋯<<第二性>>這本書一開始即設定以哲學的角度來思考「女人之所以為次等人類」的問題,因而在書裡處處可見黑格爾哲學中「主人與奴隸」,以及馬克思「階級對立」這類二分法的辯證,波娃以這樣的二分法來激發女人明確意識到自己受到拘囚的處境,所以她承此畫分為:男人在歷史上是屬於主宰階層、具有自由意志,永遠是「向上提升的存在超越性」,而受制於處境的女人則是各自孤立在使自己變得卑下的「閉縮的存在內向性」裡,無法形成一個「對反的世界」與男人抗衡,只能領受男人願意零星讓渡給她的一丁點權利。(p26)
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第二性(引言)-西蒙•德•波娃


第二性 引言
人等於男人,男人不以女人本身來定義女人,而是以他自己為基準來界定她;男人從來不會將女人看做一個獨立自主的個體。(p49)

女人與男人來界定自己、區分自己,而男人則不需以女人作為參照;她是與本質者相對的非本質者。他是主體,他是絕對存有;而她是「他者」。⋯⋯任何群體在界定自身為「我者」之時,一定會同時設立「他者」與他面對面。(p50)
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苦煉-瑪格麗特•尤瑟娜


出版社:木馬文化,作者:瑪格麗特.尤瑟娜,譯者:趙克非,出版日期:2006/07/06


P.S本文經 Readmoo 編輯( Wolf ) 修改潤飾之後,刊登於Readmoo 平台
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查拉圖斯特拉如是說


查拉圖斯特拉如是說
第一部
查拉圖斯特拉的前言
1.我教你們何謂超人:人是應被超越的某種東西。你們為了超越自己,幹過什麼呢?直到現在,一切生物都創造過超越自身的某種東西:難道你們要做大潮的退潮,情願倒退為動物而不願超越人的本身嗎?猿猴在你們的眼中是什麼呢乃是讓我們感到好笑或是感到痛苦的恥辱的對象。在超人眼中,人也應當是這樣:一種好笑的東西或者是痛苦的恥辱。(p31-32)

2.你們的肉體在講到你們的靈魂時說些什麼呢?你們的靈魂不就是貧乏、不潔可憐的安逸嗎?確實,人是一條不潔的河。要能容納不潔的河流而不致污濁,人必需是大海。
在這個時刻,你們說:「我的道德有什麼重要呢!它還沒有使我熱狂過。我對我的善和我的惡是怎樣感到厭煩啊!這一切都是貧乏、不潔和可憐的安逸!」(p33)

3. 人是聯結在動物與超人之間的一根繩索-懸在深淵上的繩索。走過去是危險的,在半當中是危險的,回頭看是危險的,戰慄而停步是危險的。(p34)


4. 人的生存是陰森可怕的,而且總是毫無意義:一個丑角也可以成為人的不幸的命運。我想給世人教以生存的意義:這就是超人,從人的烏雲中發出的閃電。(p42)

查拉圖斯特拉的說教
三段變化
我要向你們列舉精神的三段變化:精神怎樣變為駱駝,駱駝怎樣變為獅子,最後獅子怎樣變成孩子。
對於懷著畏敬之念的精神,強力的、負重的精神,有許多重負:精神的強力渴望重的、最重的負擔。
什麼是重負,負重的精神這樣發問,於是他像駱駝一樣跪下來,甘願被裝上很多的重負。
這一切最重的重負,負重的精神都把它們背在自己的身上,就像背著重負趨向沙漠的駱駝,精神也如此急忙走進它的沙漠。
但在最荒涼的沙漠之中,發生了第二段變化:精神在這裡變成獅子,它要攫取自由,在它自己的沙漠裡稱王。
它這裡尋找它的最後一個統治者:它要跟最後一個統治者、它的最後的神為敵,它要跟巨龍博鬥以求勝利。
精神不想再稱它為統治者和神的這條巨龍是什麼呢?這條巨龍的名字叫做「你應當」。可是獅子的精神卻說「我要」。
我的的弟兄們,在精神之中為什麼需要獅子?有了放棄慾念、懷著畏敬之心的負重動物,為什麼還不夠呢?創造新的價值-就是獅子也還不能勝任:可是為自己創造自由以便從事新的創造-這是獅子的大力能夠做到的。
給自己創造自由,甚至對應當去做的義務說出神聖的否字,我的弟兄們,在這方面就需要獅子。
孩子是純潔,是遺忘,是一個新的開始,一個遊戲,一個自轉的車輪,一個肇始的運動,一個個神聖的肯定。
是的,為了成為稱做創造的這種遊戲,我的弟兄們,需要一個神聖的肯定:這是,精神想要有它自己的意志,喪失世界者會獲得它自己的世界。(p48-50)

背後世界論者
從前查拉圖斯特拉也曾像一切背後世界論者那樣馳騁幻想於世人的彼岸。那時,我覺得世界是一個受盡痛苦和折磨的神的製作品。
那時,我覺得世界是一位神的是夢和詩;是在一位不滿之神的眼前飄蕩的彩色的煙。
善與惡,樂與悲,我與你-我覺得這些都是在創造主眼前飄蕩的彩色的煙。創造主想把視線從他自己身上移開-於是他創造了世界。
對於受苦者,把目光離開自己的苦惱,忘卻自我,這是像陶醉一樣的快樂。我從前曾認為:世界就是像陶醉一樣的快樂和忘我。
這個世界,這個永遠不完美的世界,一個永遠矛盾的映象和不完美的映象-對於它的不完美的創造者,乃是一種陶醉似的快樂-從前我對世界的看法就是這樣。
是煩惱和無能-創造了一切背後世界;只有極煩惱者經歷到的那種短暫的幸福之幻想才能創造背後世界。(p54-55)

讀和寫
⋯⋯我憎恨懶洋洋地讀書的人。
誰要是了解讀者,他就不會再為讀者做什麼,再過一世紀,還是這樣的精讀者-精神本身就會發臭了。
人生的重荷難以承受:可是不要對我裝得如此柔弱!我們全都是相當不錯的能負重的公驢和母驢啊。
我學會了走,然後讓我奔跑。我學會了飛,然後我不想先讓人推、才向前移動。(p67-68)

山上的樹
如果要用雙手搖這棵樹,我可能搖不動。可是我們看不見的風,折磨它,要把它彎到哪邊,就把它彎向哪邊。我們被看不見的手極其厲害地弄彎和折磨。(p69)

死亡的說教者
世上充滿了多餘的人,生命被這些過多的多數人糟蹋了。但願用「永生」之說把他們從此生之中騙走。
如果你們更加相信人生,你們就更不會拜倒在瞬間之前。可是你們在你們的內裡沒有足夠的充實的內容去等待-甚至也無法偷懶!(p73-75)

戰鬥與戰士
你們還不夠偉大得不知憎恨和嫉妒。因此,讓你滿們足夠偉大得不以憎恨和嫉妒為可恥吧!
如果你們不能做認識的聖者,至少要做認識的戰士。
⋯⋯為你們的思想戰鬥!
拯救那些至今陷於不幸的人的,不是你們的同情,而是你們的勇敢。
勇敢就是善。
你們只可以有讓你們憎恨的敵手,可是不可以有讓你們蔑視的敵手。
人是應當被克服的一種東西。(p76-78)

巿場的蒼蠅
世界圍繞著新的價值的創造者們旋轉-眼不見地旋轉。可是大眾和名聲卻圍繞著演員們旋轉:世界上的事情就是這樣。
一切偉大事物發生在遠離市場和名聲之處:新的價值的創造者向來是住在遠離市場和名聲的地方。
不要再舉起手臂反抗他們!他們人數很多,做蒼蠅拍子,並不是你的命運。(p83-85)

朋友
我們相信他人,暴露出我們想在我們的內心裡有個什麼可供我們相信的東西。我們渴望一個朋友,這種渴望就是我們的自我暴露。
⋯⋯人必需要被超越的一種東西。(p89-90)

愛鄰
你們對自己的薄愛使你們把你們的孤獨變成牢獄。(p96)

創造者的道路
你自稱是自由的嗎?我要聽聽你的具有支配力的思想,不要聽你說什麼擺脫你的枷鎖。
你是一個可以擺脫枷鎖的這種人嗎?有好多人,在他拋棄掉服從的義務時,拋棄掉他自己的最後的價值。
擺脫掉什麼而獲得自由?這對查拉圖斯特拉有什麼重要?可是你的眼睛應當明白地告訴我:你要自由幹什麼?
你能把你自定的善與惡給予你自己,把你的意志像法律一樣高懸在你的頭上嗎?你能做你自定的法律的法官和懲罰者嗎?
我的弟兄,帶著你的愛和你的創造力走進你的孤獨裡去吧;以後,公正才會一瘸一拐地跟著你。
我的弟兄,帶著我的眼淚走進你的孤獨裡去吧。我愛的是那種想超越自己去創造而由此毁滅的人。(p98-100)

孩子和結婚
你年輕,想要生孩子和結婚。可是我問你:你是一個可以允許你想生個孩子的人嗎?
你是常勝者、自我克制者、感官的命令者、自己的各種道德的支配者嗎?我如此問你。
或者從你的願望之中有動物和必需在說話嗎?或者有孤單?或者有對你自己的不滿?我願,你的勝利和你的自由渴望生一個孩子。你應當為你的勝利和你的解放建立活的紀念碑。(p107)

第二部
在幸福的島嶼上
不再有意志,不再作出評價,不再進行創作!啊,讓這種大大的倦怠永遠離開我吧!(p128)

同情者
一切有愛心者,如果沒有達到超過同情的高度,那真是不幸!
魔鬼曾對我說:「上帝也有他的地獄:就是對世人的愛。」
最近我聽到魔鬼說這句話:「上帝死掉了;上帝死於他對世人的同情。」-
因此,對同情要有警惕性:分:還會有沉重的烏雲從同情而降臨到世人的頭上!真的,我熟悉天氣變化的信號!
可是也要把這句話銘記在心:一切偉大的愛超過同情:因為偉大的愛還要創造她所愛的對象!(p133)

有道德的人
對於慵懶而貪眠的心,必須用雷霆和閃電跟他說話。(p137)

塔蘭圖拉毒蛛
生命要登高,而在登高時要超越自己。(p149)

著名的哲人(p153)
精神就是殺進自己生命中的生命;它通過自己的痛苦增加自己的知曉⋯⋯

超越自己
⋯⋯不能聽命於自己者,就要受命於他人。
⋯⋯命令比服從更難。不僅由於命令者要負起服從者的一切重荷,而且這種重荷會把他壓垮:-
我看,在一切命令之中含有嘗試與冒險;有生命者在命令時,它常常拿它自己做賭注。
在我看到有生命者的地方,我就發現有追求強力的意志;就是在奴僕的意志之中,我也發現有要當主人的意志。
⋯⋯為了獲得強力-他以生命作賭注。
最大者的獻身,就是冒險、危險、進行死亡的賭博。
這個秘密是生命本身告訴我的:「瞧,」它說,「自己必需不斷超越自己者,就是我。
⋯⋯不管我創造什麼,不管我這樣愛它,-頃刻之間,我就必需成為它的敵對者,成為我的愛的敵對者:我的意志要我這樣。
⋯⋯只有在有生命的地方,那裡也才有意志:可是這並非追求生存的意志,而是-如我所教-追求強力的意志!
對於生活著的人,有許多東西比生活本身還具有更高的評價;可是從這種評價本身的嘴裡說出的卻是-追求強力的意志!」
⋯⋯說什麼永恆不變的善與惡-這是不存在的!善與惡也必需由自己不斷地再超越自己。
在善與惡方面必需做個創造者的人:確實,它首先必需做個破壞者,打破各種價值。因此,最高的惡屬於最高的善:而這最高的善乃是創造性的。(p167-170)

第三部
浪遊者
我們到頭來總是體驗自己。
你走上你的偉大之路:在你的背後已不再有退路,必需以此鼓起你的最大的勇氣!
為了看得多,學會不注視自己是必要的(p216-217)

古老的法版和新的法版
一切都不值得!你不應當存有什麼欲望!可是這是勸人當奴隸的說教。(p292)

康復者
⋯⋯一切事物永遠回歸,我們也包括在內,我們已存在過無數次了,一切事物也跟我們一起存在過。(p313)

第四部
高人
最擔心的人們今天在問:「人如何得以保存?」可是,查拉圖斯特拉卻是第一個唯一的人要問:「人如何才被克服?」
你們眾位高人,給我克服這些小小的美德,這些小聰明,這些沙粒一樣的考慮,螞蟻一樣的蠢動,可憐的舒適,「大多數人的幸福」!
與其聽天由命,倒不如絕望。確實,你們眾位高人,由於你們今天不知道如何生活,所以我愛你們!因為正由於如此,你們生活得-最好!
膽大的人乃是知道恐懼、卻能克服恐懼的人;看到深淵、卻能昂然傲視的人。
把這個「為了」給我忘掉吧,你們這些創造者:恰恰是你們的創造美德要求你們不要藉口「為了」、「由於」、「因為」幹任何事情。你們應當塞住耳朵不聽這些騙人的平凡的話。
⋯⋯他只是自己愛得不夠:否則,他就不會因人們不愛他而生氣。一切偉大的愛並不要求他人的愛-他的愛有更多的要求。
一切良好的事物都是繞著彎路走進它們的目標。他們像弓起背部的貓,對臨近的幸福發出嗚嗚的叫聲-一切良好的事物都發出歡笑。(p398-408)




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